《千與千尋》并不僅僅是一位少女跟隨父母闖入異鄉(xiāng)的奇異夢(mèng)幻，還代表了一代日本長(zhǎng)輩囑托年輕人的警示之夢(mèng)。

它好像莎士比亞的哈姆雷特，一個(gè)童話(huà)故事里折射出的是對(duì)整個(gè)人生和社會(huì)的反思，幾乎每個(gè)年輕人都可以在這個(gè)故事里讀出自己的理解。

《千與千尋》于2001年7月20日在日本上映。講述一個(gè)十歲的小女孩與父母一同迷失，最后通過(guò)尋找，找到來(lái)處的故事。

荻野千尋在2001年時(shí)是一個(gè)10歲的小女孩，換言之荻野千尋是一個(gè)出生在1991年的日本的小孩。

而日本在1991泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰后到2000年代初期長(zhǎng)期經(jīng)濟(jì)不景氣，這十年在日本稱(chēng)之為“失去的十年”（The lost decade），日本又將1991年的日本人稱(chēng)為“The Lost Generation”（迷失的一代）。

湯婆婆剝奪人的名字，并且支配人的含意就在于：名字是自我的契約。當(dāng)人與社會(huì)之規(guī)則立約，常常忽略了與自我的契約而喪失自我。

細(xì)節(jié)：千尋在湯婆婆那里簽約的時(shí)候，本來(lái)簽是自己的本名荻野千尋，而后被湯婆婆改為“千”；

白龍囑咐千尋：一定不要忘記自己的名字；白龍?jiān)谇さ膸椭孪肫鹆俗约旱恼婷瑥亩种匦峦懽兂闪俗约骸?/p>

千尋剛進(jìn)來(lái)的那個(gè)時(shí)候，懦弱膽?。ㄟM(jìn)山洞抓住媽媽的手不肯放），嬌慣任性（躺在車(chē)?yán)镎f(shuō)自己不愿意去新學(xué)校），那個(gè)時(shí)候千尋還是一副小孩子的摸樣，沒(méi)擔(dān)當(dāng)沒(méi)責(zé)任感。

但是在這個(gè)世界經(jīng)歷了這么多事情之后，我們卻看到了一個(gè)成熟穩(wěn)重的千尋，她變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢（敢于和湯婆婆講理，獨(dú)自找錢(qián)婆婆），體貼無(wú)私（幫助河神，拯救白龍）。

到最后，千尋不僅成為了湯屋的楷模（成為有用的人），同時(shí)面對(duì)各種誘惑和挑戰(zhàn)也始終保持了真正的自己，所以她不僅救出了爸爸媽媽?zhuān)步饩攘藷o(wú)臉男、小白等人。與千尋成為參照的，則是一個(gè)大家都很熱衷于討論的無(wú)臉男。

無(wú)臉男是一個(gè)有著殘缺的孩子的心理，孤獨(dú)、被人冷落，當(dāng)強(qiáng)制改變自己成為周?chē)嗽敢饨邮艿臅r(shí)候卻發(fā)現(xiàn)自己更加的孤獨(dú)、空虛，然后被各種欲望占據(jù)，只有吞下河伯的丸子，吐出所有的欲望回歸到最初的單純時(shí)，才是真正的自己。

他與千尋形成對(duì)照的主要是這么幾點(diǎn)：

1，在千尋以一個(gè)小工的角色勇敢融入湯屋的時(shí)候，無(wú)臉男遲遲徘徊在堂屋之外。

2，在無(wú)臉男發(fā)現(xiàn)大家喜愛(ài)金子的時(shí)候，他學(xué)會(huì)了巧妙地利用人們的貪婪來(lái)填補(bǔ)自己的空虛的滿(mǎn)足感——對(duì)于這個(gè)社會(huì)的種種規(guī)則，千尋的態(tài)度則是冷靜的面對(duì)，不為所動(dòng)。

無(wú)臉男不愿再承受自己的空虛孤獨(dú)，于是迫不及待的將各種食物甚至人吞下去，形成一個(gè)虛假的龐大的假“自我”：應(yīng)該說(shuō)，這是對(duì)于現(xiàn)代人的更加真實(shí)的寫(xiě)照。

同樣可以作為對(duì)照的還有小白先生。小白先生也就是賑早見(jiàn)琥珀川，從他一開(kāi)始放棄了自己的名字，跟湯婆婆學(xué)習(xí)魔法的時(shí)候，理想和欲望模糊了界限，到最后決心重拾自己的名字，學(xué)會(huì)控制自己的欲望，回歸平凡的生活，這是每個(gè)人各自需要完成的業(yè)力。

整個(gè)故事的背景也是有很明晰的提示的，即是在日本的泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰之后。結(jié)合背景來(lái)說(shuō)，這也是對(duì)于一個(gè)時(shí)代的反思。

經(jīng)歷過(guò)泡沫經(jīng)濟(jì)的那一代日本人將會(huì)在這一幕中找到似曾相識(shí)的感覺(jué)，社會(huì)的迷失、貪婪與瘋狂，人性的負(fù)面。

宮崎駿先生主動(dòng)從歷史中抽出，敢于面對(duì)自己的缺點(diǎn)和錯(cuò)誤，隱喻在童話(huà)中展現(xiàn)給年輕人，期望不要再下犯同樣的錯(cuò)誤。這是最真誠(chéng)的自省。是民族自強(qiáng)關(guān)鍵因素之一。

而在整個(gè)大主旨之下，還是一些其他的脈絡(luò)，單獨(dú)拿出來(lái)討論也很有意思的。

比如環(huán)保主題：那個(gè)被人類(lèi)污染到面目全非的河神爺爺。河神受難形象的出場(chǎng)，保留了宮崎駿對(duì)于自然環(huán)境及生態(tài)平衡的一貫關(guān)注和人性感召。

說(shuō)到河神爺爺，他在臨走的時(shí)候送給千尋的丸子可以說(shuō)貫穿了電影的主線(xiàn)。河神的丸子，功能即是清洗，清洗出琥珀主的詛咒、以及無(wú)臉男吃掉的那些利欲燻心的人和污穢。

再比如……減肥的主題：

這句真的很勵(lì)志有沒(méi)有……

然后分享一下我對(duì)于這部電影里面印象非常深刻的幾個(gè)小細(xì)節(jié)：千尋那一段車(chē)上的旅程，音樂(lè)非常棒，看了這一段總是會(huì)感到異常的安靜。感謝久石讓。

青少年時(shí)期對(duì)下午陽(yáng)光投在地上的影子帶來(lái)的時(shí)間流逝的巨大的恐慌感；（宮崎駿偉大的地方不僅是你可以得到啟發(fā)，還在于你可以在他這兒看到自己）

最后兩枚彩蛋。

經(jīng)歷過(guò)的事情是不會(huì)忘記的，只是記不起來(lái)而已。

世間所有的相遇，都是久別重逢。