荊浩（約850-911年），字浩然，號洪谷子，河內(nèi)沁水(一說河南濟源人 ，一說山西沁水縣人），唐末五代時期著名畫家，北方山水畫派之祖。
根據(jù)畫中右上方傳為元文宗的題字「荊浩真跡神品」，歷代藏家都認為這是第十世紀隱居在太行山的畫家荊浩作品。他至少從十二世紀起，便被視為華北山水畫的創(chuàng)始者。
畫中上半部質(zhì)理堅實而又各自獨立的群峰，雖然看來頗為古老；但下半部空間連續(xù)感的處理，及水口波紋等細節(jié)的畫法，則接近〈萬壑松風〉。
畫中隱居、行旅與家庭生活的組合也類似〈早春圖〉。這可能是十二世紀所追想的荊浩風格。
繪溪流、山川、樓觀等若隱若現(xiàn)，三三兩兩行走的身影組成五組點綴在被銀白色裝點的雪后晴朗的天空下。
畫面以禿筆細寫，整幅畫面畫家以墨取韻，用細筆勾勒出山體的形態(tài)結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出了山的陽剛之美，再用墨渲染則表現(xiàn)出山的儀姿，體現(xiàn)出了山脈的陰柔之美。
荊浩對中國山水畫的發(fā)展作出過重要貢獻，將唐代出現(xiàn)的“水暈墨章”畫法進一步推向成熟。
他總結(jié)了唐代山水畫的筆墨得失，認為李思訓大虧墨彩；吳道子筆勝于像，亦恨無墨；項容用墨獨得玄門，用筆全無其骨；只有張璪筆墨積微，真思卓然，不貴五彩，得到他的肯定。
荊浩在山水畫的師承上不只取法張璪，同時亦在吳道子與項容等人的筆墨得失之間，舍短用長，加以發(fā)展，自謂：“吳道子有筆而無墨，項容有墨而無筆，吾將采二子之所長，成一家之體”（《筆法記》）。
他的山水畫已經(jīng)開始達到筆墨兩得，皴染兼?zhèn)?，標志著中國山水畫的一次大突破?/p>
他所作的全景式山水畫更為豐富生動，其特點是在畫幅的主要部位安排氣勢雄渾的主峰，在其他中景和近景部位則布置喬窠雜植，溪泉坡岸，并點綴村樓橋杓，間或穿插人物活動，使得一幅畫境界雄闊，景物逼真和構(gòu)圖完整。
荊浩的這種全景式山水畫，奠定了稍后由關(guān)仝、李成、范寬等人加以完成的全景山水畫的格局，推動了山水畫走向空前未有的全盛期。
