一生放蕩不羈愛闖禍的卡拉瓦喬留下不少傳世之作，咱們來看幾幅。
下面這幅名為《圣母瑪利亞與蛇》的圣母像，在當(dāng)時(shí)引發(fā)軒然大波。
幼小的耶穌見到一條蛇要去踩它，圣母見此情景，先將蛇頭踩住，讓小耶穌踩在她自己的腳背上，以免被毒蛇咬傷。此種親子之愛是通過暗示性隱喻來提示的。
畫中描繪了圣母瑪利亞、耶穌以及圣母瑪利亞的母親圣安妮，是當(dāng)時(shí)常見的繪畫題材。
然而卡拉瓦喬版的圣母像卻跟拉斐爾的畫風(fēng)迥異。
《圣安妮與圣母子》這里面哪個(gè)是圣母瑪利亞？
可以通過頭頂?shù)墓猸h(huán)來判斷，反過來，如果沒有光環(huán)，卡拉瓦喬的圣母瑪利亞看起來就跟普通婦女沒兩樣。不僅如此，她還被畫成“波濤洶涌”的爆 乳女郎。
這樣接地氣的圣母瑪利亞簡(jiǎn)直刷新當(dāng)時(shí)人的三觀，讓他們無法接受。
另外，圣安妮實(shí)際上是個(gè)老婦人，以往的畫家通常會(huì)美化她，把她畫得年輕些。然而卡拉瓦喬卻不給面子地照實(shí)將她畫得很老。就連耶穌，也被畫成普通小孩。
敢這樣寫實(shí)繪畫的，也只有卡拉瓦喬了。
下面這幅畫是卡拉瓦喬最有名也最神秘的作品，也是巴洛克繪畫的扛鼎之作。
所以要記住這幅畫。
這幅畫叫作《圣馬太蒙召》，圣馬太原本是羅馬帝國(guó)的一名公務(wù)員，跟耶穌不是一個(gè)陣營(yíng)的，后來被耶穌召喚，轉(zhuǎn)而成為耶穌的使徒。
這幅畫描繪的就是耶穌指著馬太說“做我的使徒吧”那一瞬間的場(chǎng)景。
真是了不起的瞬間。
通常畫這個(gè)題材時(shí)，會(huì)將耶穌放在最顯眼的位置，但卡拉瓦喬偏不，他把耶穌放到最邊上，而且還是這么烏漆麻黑的邊角里。
不過，耶穌頭頂上射來一束強(qiáng)烈的光，順著耶穌伸出的手指所指的方向，一直射向馬太。這是因?yàn)?strong>耶穌是神子，所以通過他的身體和語言，可以將神的光輝撒向馬太。
真是戲劇性的一幕。
正是這種運(yùn)用聚光燈般的光影變幻營(yíng)造出戲劇效果的手法，成就了這幅畫。
暗黑的背景才能烘托出光線的強(qiáng)烈！
這已經(jīng)超越了明暗對(duì)照法，應(yīng)該稱之為暗色調(diào)主義。暗色調(diào)主義是超級(jí)增強(qiáng)版的明暗對(duì)照法。
所謂暗色調(diào)主義，并不是只有黑影，而是通過強(qiáng)光烘托出黑影。就好像在一片黑暗中，聚光燈“啪”的一下亮了起來。
是因?yàn)楹诎当尘暗暮嫱?，令光線更加強(qiáng)烈。
下面的畫與《圣馬太蒙召》是一個(gè)系列的，描繪的是圣馬太殉難的場(chǎng)景。明暗對(duì)比的效果是不是很棒？
好強(qiáng)烈的明暗對(duì)比！很棒的宗教畫！
《提著歌利亞頭顱的大衛(wèi)》是卡拉瓦喬去世前一年的作品，即“斬首系列”。畫的是牧羊人大衛(wèi)用手提著剛斬下的巨人歌利亞的頭顱的場(chǎng)景。
畫中的歌利亞的頭顱，跟卡拉瓦喬本人的肖像相比，你有沒有什么發(fā)現(xiàn)嗎？
這個(gè)歌利亞的頭顱，被描繪成畫家自己的模樣。仿佛在為自己以后的暴尸街頭做預(yù)言。預(yù)言！
卡拉瓦喬的一生，一言概之，就是“最終落得暴尸街頭的惡棍”。
然而，這樣的一個(gè)人，因?yàn)楫嫾季浚粌H人氣高，還備受尊敬。所以說才華這東西，確實(shí)是個(gè)很厲害的加分項(xiàng)。
無論是對(duì)戲劇性瞬間的精妙捕捉、明暗對(duì)比強(qiáng)烈到爆的暗色調(diào)主義的運(yùn)用，還是大膽的寫實(shí)手法，都令人耳目一新。
因此，當(dāng)時(shí)云集在羅馬的畫家，紛紛摹仿起卡拉瓦喬的風(fēng)格，務(wù)必要把自己的作品都弄成“卡拉瓦喬同款”。
這些癡迷于摹仿卡拉瓦喬畫風(fēng)的人，被稱為“卡拉瓦喬的追隨者”。
卡拉瓦喬的追隨者不但在意大利呼聲極高，在遠(yuǎn)隔阿爾卑斯山脈的荷蘭和比利時(shí)也大有人在。
當(dāng)時(shí)的羅馬是西方的藝術(shù)中心，吸引著歐洲其他國(guó)家的畫家跑來朝圣。這些畫家看到卡拉瓦喬的畫作后淪為他的死忠粉，卡拉瓦喬風(fēng)格也因此在歐洲迅速廣泛傳播。
在羅馬很吃得開的卡拉瓦喬擁有一大票死忠粉。其中一人，就是大名鼎鼎的魯本斯。
卡拉瓦喬最大的贊助人是天主教會(huì)。這幅也是宗教畫，叫作《耶穌被捕》（亦稱《猶大之吻》）。
描繪的是猶大背叛耶穌，用親吻來幫助士兵指認(rèn)耶穌的一剎那。畫中并沒有可見的光芒，以黑暗烘托出強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。
通過暗色調(diào)主義演繹戲劇性瞬間的畫作，還有這幅《基督下葬》。
這些作品令卡拉瓦喬名氣暴漲。他在羅馬得到一位叫弗朗切斯科·蒙特的紅衣主教的賞識(shí)，還被蒙特激贊為“羅馬最杰出的畫家”。
卡拉瓦喬跟達(dá)·芬奇一樣爆紅了。
甚至在當(dāng)時(shí)的羅馬，卡拉瓦喬比達(dá)·芬奇還要紅。
成為紅人并且“上面有人”的卡拉瓦喬春風(fēng)得意，漸漸有些找不著北了。到街上喝喝小酒，打打架成了他每晚的固定娛樂項(xiàng)目。
就像舊時(shí)那些在花街柳巷流連忘返的作家那樣，喝醉了就跟人打打架，日子過得那叫一個(gè)灑脫。
但某次他不幸玩出了火，再也灑脫不起來了——他殺了人。
殺人償命，他成了殺人犯，受到通緝。
就因?yàn)楫嫯嫼谩?/p>
繼米蘭之后，卡拉瓦喬在羅馬也遭到通緝，他原本打算逃到那不勒斯，但問題是這次他殺的人是當(dāng)?shù)孛T望族的公子哥兒。
這下捅了大婁子了。
那個(gè)公子哥兒的家族想找機(jī)會(huì)干掉卡拉瓦喬，卡拉瓦喬只得開始了一場(chǎng)“大逃亡”，最后他逃到了馬耳他島。
當(dāng)時(shí)的馬耳他島由馬耳他騎士團(tuán)這樣一個(gè)特殊的團(tuán)體統(tǒng)治，卡拉瓦喬到了那里，得到騎士團(tuán)老大的庇護(hù)，終于過上了消停日子。
但好景不長(zhǎng)，卡拉瓦喬又犯了老毛病，他跟當(dāng)?shù)氐尿T士發(fā)生糾紛并把對(duì)方打成重傷，被關(guān)進(jìn)地牢。
他真是死性不改。
進(jìn)了大牢，他開始想辦法越獄。
這跌宕的劇情發(fā)展簡(jiǎn)直跟電影有得一拼。
卡拉瓦喬越獄成功，逃離馬耳他島來到西西里島，投奔當(dāng)年學(xué)徒時(shí)代的一個(gè)小伙伴——對(duì)方不勝其擾。
這次卡拉瓦喬真心不想繼續(xù)上演“大逃亡”的戲碼，他想求得羅馬教皇的特赦，于是他寫信給一名曾經(jīng)贊助過他的紅衣主教，還為他畫了好幾幅畫。
呃，他竟然成功了……
曾經(jīng)贊助過貝尼尼的紅衣主教博爾蓋塞是個(gè)不差錢的藝術(shù)發(fā)燒友，他從中斡旋，成功幫卡拉瓦喬求得特赦。
卡拉瓦喬那真是大喜過望啊，他打算先返回那不勒斯，然后返回羅馬。然而途中，他卻不明不白地死了。
冥冥中好像有因果循環(huán)。
卡拉瓦喬最后暴尸街頭，據(jù)說他死在路邊。
在意大利電影《一代畫家：卡拉瓦喬》中，卡拉瓦喬在從那不勒斯坐船返回羅馬的途中發(fā)起高燒，被從船上放下。他拖著病體行走，結(jié)果倒在路邊死去。
真是跌宕起伏的一生。
