本篇文章給大家談?wù)勚袊?guó)經(jīng)典老電影，以及經(jīng)典懷舊老電影對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

經(jīng)典中國(guó)老電影

有如下：

1、《少林寺》

80年代十大經(jīng)典武打片，南拳王不幸離世，李連杰在世界成名的前夜1979年4月，日本少林寺拳法聯(lián)盟創(chuàng)始人宗道臣訪問(wèn)嵩山少林寺，并與時(shí)任香港長(zhǎng)城影業(yè)公司董事長(zhǎng)的廖一原接觸。宗道臣表示希望長(zhǎng)城影業(yè)能夠拍攝一部少林寺題材電影，讓他能夠拿到日本去放映，以推廣少林文化，弘揚(yáng)少林精神。

2、《海市蜃樓》

80年代十大經(jīng)典武打片，南拳王不幸離世，李連杰在世界成名的前夜。徐小明導(dǎo)演在《木棉袈裟》成功之后，又于1987年推出了西部冒險(xiǎn)動(dòng)作片《海市蜃樓》。電影故事改編自倪匡的小說(shuō)《虛像》，有原著黨認(rèn)為小說(shuō)故事遭到“魔改”，但“海市蜃樓”女神變反派的設(shè)定，還是令當(dāng)時(shí)的內(nèi)地觀眾感到十分新鮮。

3、《大上海1937》

邵氏在1985年已經(jīng)宣布停產(chǎn)了，《南北少林》是劉家良在邵氏最后的作品。與之同樣處境的還有張徹，他因受到李翰祥的影響，也來(lái)到內(nèi)地，《大上海1937》就是他在內(nèi)地拍攝的第一部作品，出品方是中國(guó)電影合作制片公司和香港三洋影業(yè)有限公司。

4、《神鞭》

《神鞭》是天津作家馮驥才于1984年創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，講述清末民初的天津衛(wèi)一個(gè)身懷“辮子功”絕技的小販傻二的傳奇故事。其故事涉及義和拳運(yùn)動(dòng)和庚子事變等歷史事件，頗具諷刺和現(xiàn)實(shí)意義，但西安電影制片廠1986年將其改編成電影時(shí)，則更偏向于動(dòng)作電影。

5、《少林小子》

由于《少林寺》的成功，內(nèi)地電影公司也紛紛效仿拍攝少林題材電影，張?chǎng)窝滓矝Q定趕著這波熱潮，集合原班人馬再續(xù)傳奇，于是在1984年推出了在漓江邊取景拍攝的《少林小子》?！渡倭中∽印吩小洱堷P村》，講的是少林弟子與武當(dāng)一家相愛(ài)相殺的搞笑故事。

中國(guó)經(jīng)典電影有哪些？求推薦。

中國(guó)經(jīng)典電影有蠻多的，不管是現(xiàn)代，古代還是動(dòng)畫片都有非常多的經(jīng)典電影，我從我看過(guò)的中整理出了一些值得推薦的中國(guó)經(jīng)典電影：

序號(hào)排名不分先后！

1、《霸王別姬》

影片圍繞兩位京劇伶人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。1993年該片在中國(guó)內(nèi)地以及中國(guó)香港上映，此后在世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，并且打破中國(guó)內(nèi)地文藝片在美國(guó)的票房紀(jì)錄。

《霸王別姬》應(yīng)該是中國(guó)迄今為止公認(rèn)的評(píng)價(jià)最高的電影，沒(méi)有之一。哥哥風(fēng)華絕代的表演，迄今為止無(wú)人可以超越。哎，自古紅顏多薄命，沒(méi)想到也應(yīng)在了程蝶衣身上。

無(wú)論是藝術(shù)價(jià)值，還是深層次的內(nèi)涵，亦或是演員的表演，《霸王別姬》都是經(jīng)典中的經(jīng)典。關(guān)于底層人民，關(guān)于那個(gè)時(shí)代的兩面、黑暗、壓迫、草木皆兵，關(guān)于思想形態(tài)。程蝶衣人戲不分，不瘋魔不成活，不瘋魔不成活這六個(gè)字何嘗說(shuō)的不是那個(gè)時(shí)代。

此外，值得一提的是，影片的最后十分鐘真的是看得我崩潰、絕望、號(hào)啕大哭不止。總之，這是一部天時(shí)地利人和百年難遇的奇作。

2、《大紅燈籠高高掛》

《大紅燈籠高高掛》圍繞封建禮教展開(kāi)話題，講述了民國(guó)年間一個(gè)大戶人家的幾房姨太太爭(zhēng)風(fēng)吃醋，并引發(fā)一系列悲劇的故事。

雖然整部片子主調(diào)是大紅色，但是卻給人一種很壓抑的感覺(jué)，展現(xiàn)出了古時(shí)候女人的無(wú)助，自己的命運(yùn)都掌握在了男人的手里，整部劇張藝謀導(dǎo)演對(duì)色彩和劇情的把握上展現(xiàn)了很高的水平，能用大紅色如此喜慶的色展現(xiàn)壓抑的情感，真的太牛了！

3、《紅高粱》

《紅高粱》改編自中國(guó)首個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的《紅高粱家族》，由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，由周迅、朱亞文等主演。該劇講述了在20世紀(jì)30年代初，九兒在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關(guān)于愛(ài)與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩(shī)巨制。

這是大導(dǎo)演張藝謀的成名作，為中國(guó)電影贏得了新時(shí)期以來(lái)的第一個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)——金熊獎(jiǎng)，同時(shí)捧紅了國(guó)際巨星鞏俐。該片最大的特色是拍出了中國(guó)人豪邁爽快的一面，跟中國(guó)內(nèi)地電影一貫的哀傷沉重的傳統(tǒng)風(fēng)格大相徑庭。攝影師顧長(zhǎng)衛(wèi)在取景和色彩的運(yùn)用上有出色表現(xiàn)，男女主角在高粱地野合的一段有中國(guó)電影罕見(jiàn)的“景人合一”之美，令人看得暢快淋漓。

4、《花樣年華》

《花樣年華》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、張曼玉主演的愛(ài)情片，于2000年9月29日在中國(guó)香港上映。該片以20世紀(jì)60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開(kāi)始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。

這部劇的經(jīng)典就在于民族特色以及時(shí)代色彩，這些都表現(xiàn)在了劇中“中國(guó)式”愛(ài)情，和主角張曼玉的衣服。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。

王家衛(wèi)通過(guò)一段普通的故事展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和微妙，通過(guò)對(duì)場(chǎng)景、道具和服裝的細(xì)致追求讓整部電影完整地表現(xiàn)了屬于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)情畫卷。

5、《悲情城市》

《悲情城市》借臺(tái)“二·二八事件”前后，將一個(gè)地方大家族的興衰事跡揮灑成一部時(shí)代轉(zhuǎn)換與個(gè)人命運(yùn)緊緊相扣的臺(tái)灣史詩(shī)。全片在多線敘事、眾多人物關(guān)系的網(wǎng)脈中，不帶乖張暴戾地訴說(shuō)著歷史。

《悲情城市》的經(jīng)典主要在拍攝的背景，因?yàn)樵撈瑢⑽覀儾⒉焕斫獾呐_(tái)灣歷史以一種悲傷沉痛的面目展示出來(lái)，告訴世人臺(tái)灣之殤，殤在何處。將家國(guó)之夢(mèng)融入電影，以電影醒喻世人。

侯孝賢在《悲情城市》中把臺(tái)灣電影人獨(dú)立自覺(jué)的意識(shí)揮揚(yáng)到了一個(gè)新的高度，從家國(guó)大義的角度上去看本片幾乎就是臺(tái)灣電影的最高峰。

6、《大話西游》

《大話西游》系列由《大話西游之月光寶盒》和《大話西游之大圣娶親》兩部電影組成，講述了一個(gè)跨越時(shí)空的悲喜交加的愛(ài)情故事。

《大話西游》的經(jīng)典之處則編劇的角度，創(chuàng)作于二十世紀(jì)九十年代的《大話西游》采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的平行時(shí)空故事背景，電影中至尊寶的雙重身份和時(shí)空穿越也為觀眾理解制造了不少誤會(huì)。

時(shí)隔多年，在當(dāng)下的“穿越”、“雙重身份”等已經(jīng)司空見(jiàn)慣的前提下，更多觀眾意識(shí)到在《大話西游》的喜劇、搞笑外衣之下，蘊(yùn)含著更豐富的成長(zhǎng)、責(zé)任等主題。這部電影成為很多影迷必看的經(jīng)典神作之一。

7、《大鬧天宮》

《大鬧天宮》以神話形式，通過(guò)孫悟空鬧龍宮、反天庭的故事，比較集中而突出地表現(xiàn)了主角孫悟空的傳奇經(jīng)歷。

《大鬧天宮》雖然是已經(jīng)是很老的一部動(dòng)畫片了，但是根本不輸現(xiàn)在的那些動(dòng)畫。它將孫悟空這一中國(guó)式的神話英雄，生動(dòng)地再現(xiàn)于銀幕，影片色彩濃重，造型奇異，場(chǎng)面宏偉、情節(jié)跌宕有致，具有獨(dú)特的藝術(shù)色彩，這也是《大鬧天宮》堪稱中國(guó)動(dòng)畫片不朽之作的主要緣由。作為中國(guó)動(dòng)畫片的經(jīng)典影響了幾代人，是中國(guó)動(dòng)畫史上的豐碑。

8、《無(wú)間道》

《無(wú)間道》講述的是兩個(gè)身份混亂的男人分別為警方和黑社會(huì)的臥底，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)激烈的角斗，他們決心要尋回自己的故事。

這部劇編劇的奇妙構(gòu)思不必多言，各種偶然又必然的情節(jié)設(shè)置令人瞠目結(jié)舌，我本以為在殺掉韓珅后故事應(yīng)該接近結(jié)尾，但未曾想一個(gè)天臺(tái)相遇才是故事的最高潮，成就了二十年來(lái)警匪片的傳奇，令人津津樂(lè)道。不過(guò)，令人遺憾的是，如今二十年過(guò)去，我們并沒(méi)有看到港片的起死回生。

以上就是我推薦的八部電影的簡(jiǎn)介了，都是中國(guó)很值得推薦的經(jīng)典電影！

中國(guó)經(jīng)典老電影有哪些

中國(guó)經(jīng)典老電影有：

1、《活著》張藝謀

張藝謀拍的最用心的一部電影，看完了這一部電影像過(guò)完了一次人生，活了遭罪，死了不甘。幾個(gè)年代的人的縮影被記錄下來(lái)，處處透露出一股悲涼的味道。

鞏俐和葛優(yōu)都參演了，才發(fā)現(xiàn)兩位的演技那真的叫戲骨，骨頭里都是戲，太喜歡鞏俐了，真的是影后級(jí)別，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，把中國(guó)女人的勤勞善良智慧美麗都演透了。

2、《霸王別姬》陳凱歌

當(dāng)年的陳凱歌的確厲害，各種暗喻和光影，明明看似講癡纏的戲，卻用如此文藝且悲烈的方式講歷史。為小豆子小石頭們的苦而哭，為程蝶衣段小樓的角而喜，為菊仙的不幸而悲傷，更為他們這顛簸一生而不知如何評(píng)價(jià)。

每個(gè)角色都是如此之生動(dòng)立體，每個(gè)人都在時(shí)代的潮流掙扎生存。程蝶衣和菊仙對(duì)段小樓的癡情未嘗不是他們?yōu)樽约鹤詈竽歉静荻鴴暝挠職狻?/p>

3、《鬼子來(lái)了》姜文

中國(guó)最好的抗戰(zhàn)片沒(méi)有之一，魯迅用筆桿子救世，姜文用電影警示眾人。整體小喜大悲，各種蒙太奇，情緒鏡頭撲面而來(lái)，頭落地，世界瞬間有了色彩，這個(gè)鏡頭完全被驚艷，喜劇的外衣，最后卻用了十分十分悲傷的鏡頭結(jié)束，黑色的幽默，黑色的年代感，善良和愚蠢的結(jié)合，太多值得咀嚼的橋段，很姜文。

4、《一九四二》 馮小剛

絕對(duì)好片，時(shí)至今日看依然意味深長(zhǎng)，非常有意義片子，劇本扎實(shí)，鏡頭感值得稱贊，演員表演到位，樸素真實(shí)，片尾人賣人的戲是整篇的高潮段落，把兩個(gè)小時(shí)的擠壓集中釋放，電影看完心情很復(fù)雜?？吹倪^(guò)程中一次又一次回想起姥姥姥爺輩的故事。到什么時(shí)候都應(yīng)該珍惜糧食。

90年代懷舊經(jīng)典老電影

90年代懷舊經(jīng)典老電影有：《天堂回信》、《過(guò)年》、《變臉》、《我的1919》、《白馬飛飛》。

1、《天堂回信》是北京電影制片廠攝制、王君正執(zhí)導(dǎo)的劇情片，由石晨、李丁、肖雄主演，于1992年上映。

這是一部文化品位很高、雅俗共賞的影片，把一個(gè)極為平常的題材、一個(gè)極為平常的故事處理得極為流暢清新，片中有對(duì)美好情感的贊頌，有對(duì)人與人心靈溝通的呼喚，更有對(duì)東西方文化碰撞與交融的思考。

影片講述了退休的郵遞員爺爺與孫兒晨晨相依為命，但是晨晨媽回國(guó)后，因育兒觀念不同，三代人之間發(fā)生沖突的故事。

2、《過(guò)年》是北京電影制片廠和萬(wàn)和影視有限公司于1991年聯(lián)合出品的故事片，由黃健中執(zhí)導(dǎo)，李保田、趙麗蓉領(lǐng)銜主演，葛優(yōu)、史蘭芽、六小齡童、丁嘉麗等參演，于1991年上映。

這是一部反映當(dāng)年我國(guó)農(nóng)村民俗生活的悲喜劇電影。影片以濃郁的生活氣息和強(qiáng)烈的時(shí)代感，向觀眾展示了一副真實(shí)、親切的生活畫卷。

影片改編自舞臺(tái)劇《大年初一》，以春節(jié)為背景，講述了大年初一發(fā)生在程姓一家的瑣碎故事，獲得第4屆東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)、第15屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，是中國(guó)第一部同期立體聲故事片。

3、《變臉》是由吳天明執(zhí)導(dǎo)，朱旭、周任瑩、趙志剛等主演的劇情片，于1995年6月上映。

在這部影片中，導(dǎo)演吳天明用“戲外戲”、“臉外臉”的套層結(jié)構(gòu)，完成了對(duì)于人情、人性的思索和聯(lián)想，引發(fā)人們對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值及其文化心理的深刻反思。

影片講述了恪守傳統(tǒng)的老藝人“變臉王”為傳承衣缽收狗娃為徒，不料狗娃是女扮男裝，最終，變臉王打破“傳男不傳女”的陳規(guī)，傳藝給狗娃的故事。

《變臉》以四川民間藝人的故事為核心，質(zhì)樸的祖孫之情動(dòng)人于心，民族文化的傳承感人以誠(chéng)，是一部真正屬于中國(guó)的電影記憶。

4、電影《我的1919》是由黃健中執(zhí)導(dǎo)的歷史故事片，陳道明、何政軍等主演，1999年上映。

這部影片通過(guò)主人公的一段塵封的往事，剪輯歷史上的短暫一頁(yè)，表現(xiàn)了中華民族的民族尊嚴(yán)，謳歌了以弱抗強(qiáng)、威武不屈的中國(guó)人的揚(yáng)眉吐氣的精神。

影片講述了我國(guó)當(dāng)年的外交才子顧維鈞作為中國(guó)代表團(tuán)一員參加巴黎和會(huì)的經(jīng)歷，在他身上體現(xiàn)出的“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的社會(huì)責(zé)任感和民族責(zé)任感震撼了觀眾。

素來(lái)以沉穩(wěn)、儒雅風(fēng)格著稱的實(shí)力派演員陳道明在片中扮演的顧維鈞非常引人注目，將顧維鈞身為炎黃子孫的尊嚴(yán)氣節(jié)和外交家的睿智瀟灑等都表現(xiàn)得入木三分。

5、《白馬飛飛》是1996年上映的劇情片，根據(jù)王星泉的小說(shuō)《白馬》改編，由葉暉、王大治、田錢志、苗圃、段國(guó)際等主演。

影片講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，八路軍某騎兵團(tuán)戚連長(zhǎng)與一匹白馬的動(dòng)人故事，通過(guò)影片表達(dá)了“一匹白馬尚不能征服，何況一個(gè)民族，一個(gè)國(guó)家。”的偉大精神。

中國(guó)經(jīng)典電影100部排名

國(guó)內(nèi)經(jīng)典電影排名前幾位的有《霸王別姬》、《無(wú)間道》、《大話西游》、《活著》以及《我不是藥神》等等。

陳凱歌導(dǎo)演的作品《霸王別姬》，絕對(duì)可以說(shuō)是觀眾心中的經(jīng)典電影之一，而且排名非?？壳?。不但劇情精彩，而且演員表演的也非常寫實(shí)，令人看過(guò)之后有種刻骨銘心的傷痛。

《無(wú)間道》應(yīng)該說(shuō)是影史上非常經(jīng)典的一部警匪片了，該片曾獲得過(guò)不少獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至還被國(guó)外翻拍，可見(jiàn)該片的制作精良以及劇情精彩之處。當(dāng)然，它也確實(shí)是一部不可多得的好片。

《大話西游》雖然在放映之初并沒(méi)有收到很高的票房，但是多年來(lái)無(wú)數(shù)影迷對(duì)于這部影片的深層次解讀卻是層出不窮。這也可以看出該片獨(dú)具的特殊魅力，以及后其現(xiàn)代的表現(xiàn)手法都是現(xiàn)代人所喜歡和推崇的一種境界。該片也被無(wú)數(shù)觀眾奉為經(jīng)典作品，確實(shí)不錯(cuò)。

《活著》是張藝謀苦心拍攝的一部影片，該片講述了特殊年代的一家人生活的不易之處，許多人看過(guò)之后都會(huì)深有感觸，甚至?xí)飨聹I來(lái)。這部片子確實(shí)很感人，同時(shí)也有一種無(wú)奈與悲慟。

《我不是藥神》是為數(shù)不多的一部能夠很真實(shí)反映部分人群生活處境的影片，它的經(jīng)典之處在于劇情很貼近現(xiàn)實(shí)貼近生活，演員演繹得也很真實(shí)。

另外，除了以上經(jīng)典電影，排名比較靠前的還有《茶館》、《大鬧天宮》、《天書奇譚》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《城南舊事》等影片，都非常不錯(cuò)，可以進(jìn)入前一百名。