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電影《桃色》到底講的是什么意思
正部片子討論的是“欲望”“誘惑” “倫理” 的
導(dǎo)演是香港的最著名的 情色片導(dǎo)演楊凡
影片通過(guò)幾個(gè)人 不同的著遇 和 莫名其妙的人生交叉 來(lái)表現(xiàn)這些問(wèn)題
誰(shuí)告訴我這電影什么意思
《桃色》是一部藝術(shù)電影電影?！短疑?#38598;合內(nèi)地、港、日、韓四地臺(tái)前幕后的精英制作，要說(shuō)的正是個(gè)非同一般的“情色故事”。正如導(dǎo)演楊凡所說(shuō)，整部電影受《牡丹亭》啟發(fā)，《牡丹亭》中的一句“情不知所起，一往而深”正是本片要旨。情可以令人執(zhí)迷，更不惜為此作出犧牲。電影中的女主角個(gè)個(gè)愛到竭斯底理，而一直有傳章小蕙在電影會(huì)來(lái)個(gè)大解放，在戲中演繹性虐待場(chǎng)面，而河利秀也毫不遜色，戲內(nèi)二人與SHO分別在房間及屠宰場(chǎng)拍攝一整夜，她們能作出如此大的突破，只因?qū)?dǎo)演楊凡的十分信任
楊凡的《桃色》到底講的什么啊？
劇情
在一間塵封了三十年的公寓里，美麗的香港地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)(章小蕙飾)，高雅的日本貴婦(松板慶子飾)，及一位韓國(guó)神秘女郎(河莉秀飾)，圍繞著憂郁的攝影師Sho，以及癡情的警察(吳嘉龍飾)發(fā)生了一個(gè)個(gè)生死纏綿的情愛故事……
華服素顏
《桃色》有一張濃妝艷抹的臉。畫面炫墨弄彩得極盡奢華，大塊出位的顏色肆意地涂抹上一切物事和影像，好像患上某種妖艷的痼疾。楊凡不僅是導(dǎo)演，也是個(gè)毫不吝惜顏料的畫家，在某種意義上鏡頭被他當(dāng)作了畫布。從那個(gè)河莉秀獨(dú)自在房間里等待情人的鏡頭便可窺一斑，猩紅的胭脂浸染在女人凝脂般的臉頰，褐藍(lán)色的床罩被胡亂拉扯過(guò)來(lái)掩住胸口，橫條紋路深淺疊迂，與老虎形狀坐椅上的黑黃斑皮相呼應(yīng)。虎是獸中之王，它被設(shè)計(jì)成一把座椅，張著血盆大口的虎頭變成了扶手。這當(dāng)然是個(gè)與性有關(guān)的危險(xiǎn)信號(hào)，女人的駕馭感和主動(dòng)權(quán)赫然言表。大紅色的床單隱隱飽含著邀請(qǐng)和騷動(dòng)，預(yù)示著下一刻的風(fēng)雨欲來(lái)。纖細(xì)莖葉的花飾燈具散發(fā)出迷離的光暈，在梳妝鏡的折射下，讓人感覺房間更為逼仄和擁擠，仿佛情人貼緊身體時(shí)胸腔的沉悶和窒息。桌臺(tái)上零碎而整齊的擺設(shè)精致昂貴。女人烏黑的長(zhǎng)發(fā)披瀉在赤裸的背部，神情安然。這無(wú)疑成功地架設(shè)了一個(gè)情欲流轉(zhuǎn)的空間，有著種種確定的澎湃激情，又有著種種無(wú)法確定的欲望姿態(tài)。在后來(lái)有女人輾轉(zhuǎn)出現(xiàn)的房間里，家具、窗簾、墻壁等關(guān)鍵符號(hào)都被納入深沉的暖色系，尤其是紅色，簡(jiǎn)直鋪天蓋地。而《桃色》中任何一個(gè)女人，穿著各種顏色的衣裙，在房間里穿梭來(lái)去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，熱烈的融合。
《桃色》中尤物們的臉孔個(gè)個(gè)不見素面、艷若桃李，冰銀或冰藍(lán)色眼影以及朱紅唇彩之下，雙腮潤(rùn)紅。頭發(fā)或用發(fā)膠高高塑成鬢，或俏麗地卷曲在耳畔，或自然曳肩。有的時(shí)候佩戴大枚的花樣耳飾，踩上細(xì)細(xì)的高跟鞋。身軀被包裹在華美的寸縷中。松坂慶子其中就有一套裝束是嫩綠色的低胸短裙，旗袍小立領(lǐng)，外罩一層紫色花朵的緊身薄紗，指甲晶亮，春光旖旎。
《桃色》中男人出現(xiàn)時(shí)的畫面則是迥異。楊凡沒有再妖嬈如作油畫，而是倏地靜默下來(lái)，仿佛握了一支木頭鉛筆，手指上沾染鉛屑，在如同微雨的沙沙聲里畫起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒適的白色背心，一切如此簡(jiǎn)潔恬淡。他們?cè)诠饩€明亮的空間相對(duì)，吳嘉龍站在滿是落葉的地面上抬頭仰望，Sho在房間里獨(dú)自拍攝……楊凡在描摹男人時(shí)是輕快明亮的，沒有擁擠的顏色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨礙那些曖昧和誘惑的分子仍在空氣里漫溢流淌，一切都在發(fā)酵和醞釀，像滂沱大雨過(guò)后的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。
畫中春光
當(dāng)那張赫然醒目的廣告牌在過(guò)海隧道招搖過(guò)市時(shí)，《桃色》中膨脹的欲望已經(jīng)對(duì)公眾伸出了隔靴撓癢的手指。畫中回避下面孔，只留下軀體。這無(wú)疑是設(shè)計(jì)者的高明之處。人在為情欲侵蝕的時(shí)候，五官會(huì)無(wú)法自控地出現(xiàn)扭曲和痙攣，那最私隱，最純粹，也最為丑惡；如同原罪的一種。而剩下單純的肢體表演，則更富有舞臺(tái)劇式的魅力。女人高抬的長(zhǎng)腿，裙底春光若隱若現(xiàn)，束緊的薄袍可以使任何男人血脈賁張。她是背靠著墻壁的，這隱喻著內(nèi)心有所倚仗，當(dāng)然我們暫且無(wú)法探測(cè)這份驕傲感從何而來(lái)，但她確實(shí)有股篤定自己掌控全局的氣息。大紅色的高跟鞋是個(gè)危險(xiǎn)而熱情的信號(hào)，鞋跟纖細(xì)欲折。她幾乎是帶著挑釁的意味面對(duì)男人。而男人的身體微微有些伏屈，沒有最恰到好處的重心和支撐，氣質(zhì)也自然無(wú)法閑適，他的手指搭在女人的膝蓋部位，力道不重，似有猶豫，又傳達(dá)出一種欲拒還迎的訊息。這個(gè)鏡頭明顯流露的是一種獵人與獵物的關(guān)系，雙方都在伺機(jī)而動(dòng)。
至于松坂慶子和章小惠的戲，沒有預(yù)想中的半掩琵琶，相反兩個(gè)女人在戲中簡(jiǎn)直魅惑到了骨子里。松引領(lǐng)章碰觸自己時(shí)臉上流露的興奮和沉溺，與章的疑惑和躑躅形成鮮明對(duì)比。己過(guò)天命之年的松仍舊老辣惹火，放浪形骸已被她演繹成為一種無(wú)法抵擋的風(fēng)情。而章的俏麗短發(fā)、黑色吊帶裙仿若情竇初開的少女，面對(duì)畸形而刺激的情欲涉水試探，小心翼翼，然而內(nèi)心卻似乎也在等待著華彩的奏晌，并準(zhǔn)備讓自己毫不猶豫地縱身?yè)淙搿?/p>
不管是《美少年之戀》中的尹子維，《少女日記》里的鄧浩光，還是《游園驚夢(mèng)》中的吳彥祖，和《妖街皇后》中的林偉亮以及美國(guó)水兵……—這些形象俊朗高大健碩的男演員，都無(wú)一不在楊凡的電影中層露過(guò)他們絕美的形體，而楊凡也把這種強(qiáng)烈的個(gè)人審美，滲透到了影片的整體情緒中，譬如激情澎湃得近乎原始的情愛場(chǎng)面，和一些沖淋時(shí)的嬉戲等，即便在《少女曰記》這么純情的影片中，也頗有用心地設(shè)置了諸如沙灘、游泳池和舞蹈房這樣的場(chǎng)景，借機(jī)展示主人公的健美。不過(guò)較之后來(lái)的野性，那個(gè)時(shí)候還顯得很陽(yáng)光和樸實(shí)，但已經(jīng)呈現(xiàn)出了一點(diǎn)自溺的癡迷。當(dāng)然這些大都為模特出生的新面孔，也正是從這里開始走紅銀幕的。而在楊凡近來(lái)影片中幾次擔(dān)任畫外配音的林青霞，更是看好這次參演《桃色》的日本超級(jí)模特Sho未來(lái)在影壇的大好前景。不過(guò)與之前的型男相比較而言，這個(gè)日本模特雖然留著一臉絡(luò)腮胡須，形象頗似竹野內(nèi)豐，但總體上還是感覺過(guò)于干凈和瘦弱。而另外一個(gè)男演員吳嘉龍，卻是實(shí)實(shí)在在標(biāo)準(zhǔn)的楊凡電影中的男性角色，強(qiáng)有力的手臂，結(jié)實(shí)的肩膀，闊厚的胸肌，無(wú)一不彌漫出一種雄性的陽(yáng)剛之氣。雖然曾有傳聞，其父吳耀漢一度反對(duì)他飾演激情戲很多的男一號(hào)，才換成了現(xiàn)今的角色，但是看看吳嘉龍之前拍過(guò)的写真，就會(huì)知道赤身裸體對(duì)他也并非頭遭，從這一點(diǎn)看來(lái)，很難保證他不會(huì)在這部極具爭(zhēng)議的影片中，利用一下自己的身體本錢搏個(gè)出位了。
但是與男性相比較而言，楊凡對(duì)女性的審美卻一直不那么明明顯和獨(dú)特，特別是在早期的時(shí)候，雖然也捧紅了幾個(gè)像張曼玉、鐘楚紅這樣如今的大牌，但是那時(shí)對(duì)她們形象的塑造和性格的刻畫，卻是主要來(lái)自影片的故事本身。直到《妖街皇后》中，他才在造型上濃墨重彩起來(lái)。繁復(fù)華麗的室內(nèi)裝飾，色彩艷麗飽和的假發(fā)和濃妝；夸張多變招展打眼的服裝等，都顯現(xiàn)出另外一種歌劇臉譜式的美麗妖氣。此外楊凡還不時(shí)流露出一種復(fù)古的偏好，譬如《少女日記》中出現(xiàn)過(guò)的那種帶氣囊的香水噴器，也在《妖街皇后》中被用到。雖然只是一個(gè)小的細(xì)節(jié)，而且在《少女日記》中恐怕還是無(wú)意為之，但在《妖街皇后》中，則不能不說(shuō)是別有一番心思了，這個(gè)道具與影片的邪氣有著恰如其分的吻合。至于這次傾力打造的《桃色》，也明顯可以看出是在這一風(fēng)格上的強(qiáng)化，先不說(shuō)這個(gè)塵封三十年的老宅，有多么龐大的可供現(xiàn)代加復(fù)古的設(shè)計(jì)之處，單看章小蕙、松坂慶子、河莉秀，這三個(gè)不同味道的女人以如何百變的造型出場(chǎng)，就足以點(diǎn)燃整個(gè)銀幕。但所謂“女為悅己者容”，在追求真愛的迷途中，她們那被異化的如妝的容顏，與背后隱藏的懼怕傷害的內(nèi)心，卻也有著讓人傷神無(wú)盡的對(duì)照的理解。而濃妝的殘褪和潰落，則又極富張力地隱喻了另一個(gè)世界的決堤。
楊凡三色
楊凡自小成長(zhǎng)于中國(guó)香港臺(tái)灣兩地，有著良好的教育背景，早年畢業(yè)于圣寶羅書院，年輕時(shí)游歷歐美各地，修研電影及攝影專業(yè)。在其早期的攝影作品(如《一個(gè)攝影家鏡下的巴黎》、《少年游》等)中，他的這種流浪的氣質(zhì)和中西混雜的人文氣息，得到了充分的體現(xiàn)。而在這之后開始的電影導(dǎo)演生涯，更是沿襲并發(fā)揚(yáng)了他這一時(shí)期的本色。《少女日記》是包括楊凡、陳萬(wàn)輝在內(nèi)的眾多主創(chuàng)人員的“第一次”，講述一對(duì)男女簡(jiǎn)單的相遇、傾心、錯(cuò)位和別離；畫面干凈格調(diào)清新，無(wú)論在室內(nèi)還是室外，都用上了強(qiáng)烈的燈光照明，使得童話般的意境呼之欲出。而在這之后，楊凡的電影便在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，以唯美和浪漫的格調(diào)著稱影壇。他和亦舒合作創(chuàng)作的《玫瑰的故事》、《流金歲月》等影片，更是當(dāng)年香江紅極一時(shí)的愛情經(jīng)典；“家明”系列創(chuàng)造的那些英俊、不茍言笑、書生氣的男性形象，堪稱當(dāng)時(shí)許多女子心中的白馬王子模板。
但是在這之后，不知是電影的外部境遇發(fā)生了變化，還是楊凡的個(gè)人內(nèi)心的悄然轉(zhuǎn)變，他的電影風(fēng)格發(fā)生了極大的逆反和顛覆，異色和畸戀(如《美少豐之戀》、《游園驚夢(mèng)》等)竟然一下子成了他關(guān)注和焦慮的重點(diǎn)?？墒煜罘搽娪暗娜耍€是能夠發(fā)現(xiàn)無(wú)論在藝術(shù)手法，還是影片的質(zhì)地上，這些電影都較前期的“童話”和“散文”更加的成熟和具有責(zé)任感，他和陳果合作的《妖街皇后》就是這一特殊時(shí)期最為不可多得的佳作，在技術(shù)層面，它的場(chǎng)面調(diào)度和人物設(shè)置更加的繁雜，而在思想和情感方面，也走出了以往的青澀和單薄，變得異常的厚重和深沉，雖然用的都是不知名或者非職業(yè)的演員，但形象卻無(wú)一不是異常的豐滿和真實(shí)。無(wú)論是那些被話劇風(fēng)格化的人，還是那個(gè)心思無(wú)邪開朗自足的阿蓮，都被賦予了不同側(cè)面的生活質(zhì)感和層次。黑街是一個(gè)邊緣的群落，但是在混亂不堪的生活和光怪陸離的現(xiàn)象背后，小蓮最終看出了不一樣的人生意蘊(yùn)。
楊凡不是一個(gè)多產(chǎn)的導(dǎo)演，一方面由于他在藝術(shù)風(fēng)格上追求細(xì)節(jié)和個(gè)人想像的完美，另一方面則由于，在一段時(shí)期的創(chuàng)作之后，他常常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)轉(zhuǎn)型的平臺(tái)期，那么如果將前面歸納為“本色”和“異色”期，那么《桃色》則代表了他對(duì)之前情愛的進(jìn)一步彰顯，不過(guò)也許現(xiàn)在說(shuō)它將開創(chuàng)楊凡本人，或者香港電影新的“桃色期”還為時(shí)過(guò)早，但是起碼有一點(diǎn)我們可以欣喜地看到，香港的情愛電影開始出現(xiàn)了這樣優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作。而在這個(gè)基礎(chǔ)之上，則更讓人期待出現(xiàn)韓國(guó)情愛類型片那樣的繁榮。
