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有沒有展現(xiàn)繁華大都市夜景的電影或者紀(jì)錄片？

推薦你看下《碟中諜3》、《蝙蝠俠前傳2》?！兜?》的高潮部分是湯姆克魯斯從上海中國工商銀行大廈跳到另一座高樓的場景，這過程中有展現(xiàn)上海的繁華夜景。《蝙蝠俠前傳2》一個(gè)很精彩的部分是在香港拍的，克里斯蒂安貝爾飾演的蝙蝠俠從香港國際金融中心二期中“飛”到另一座大廈里的場景也展現(xiàn)了香港的夜景。兩個(gè)城市的夜景都很美。

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《大都會(huì)》是烏發(fā)電影公司（德國），派拉蒙影業(yè)（美國）發(fā)行的劇情類影片，由弗里茨·朗執(zhí)導(dǎo)，阿弗萊德·阿貝爾、古斯塔夫·佛力施、布里吉特·赫爾姆等主演的。該片已于1927年1月10日上映。該片講述了在2000年，人類被分為兩個(gè)階層，生活在兩個(gè)截然不同的世界，然而當(dāng)大都會(huì)統(tǒng)治者的兒子喜愛上了地下城市中的女子瑪麗亞時(shí)，巨變便開始來臨的故事。在未來的大都會(huì)里社會(huì)分為兩個(gè)階層。建立并策劃了整個(gè)城市賴以運(yùn)轉(zhuǎn)的龐大機(jī)器的是以強(qiáng)·弗萊德森為首的資本家，他們生活在富麗堂皇的摩天大廈之內(nèi)；靠勞動(dòng)以雙手建立了機(jī)器并日夜維護(hù)的則是廣大的工人團(tuán)體，他們?nèi)壕佑诤诎档牡叵鲁恰Ｓ幸惶?，在弗萊德森為子女修建的美麗花園中，他的兒子弗雷德對工人之女瑪麗婭一見鐘情，追隨她進(jìn)入了地下工廠城，親歷機(jī)器事故。被悲慘景象驚呆的弗雷德決定追隨瑪麗婭；與此同時(shí)，對工人傳單不解的弗萊德森則求助于過去的科學(xué)家對頭洛特汪。洛特汪建造出一個(gè)以瑪麗婭面目出現(xiàn)的機(jī)器人，試圖煽動(dòng)工人暴亂，徹底摧毀弗萊德森的機(jī)器世界。

20世紀(jì)90年代，都市題材電影的代表作有哪些？

20世紀(jì)90年代的第一部都市題材電影是夏剛的《遭遇激情》，此后，出現(xiàn)了同樣題材的《大撒把》、《無人喝彩》；此外，李少紅的《四十不惑》，周曉文的《青春無悔》、《青春沖動(dòng)》，黃建新的《站直嘍，別趴下》、《臉對臉、背靠背》等，在20世紀(jì)90年代的都市電影中，小人物的辛酸取代了無名化的大都市的奢華。影片所試圖傳達(dá)給觀眾的是冷漠現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中的一點(diǎn)點(diǎn)溫情和暖意。影片中主人公完成著一次想象性的回歸，一份在游戲中獲得的生命的降落、溫情的撫慰與對現(xiàn)實(shí)無奈的認(rèn)可。

黃建新的新作《臉對臉、背靠背》中，某文化館副館長王雙立，精明強(qiáng)干，眾望所歸，在代理館長三年之后，迫切希望能被上級“扶正”。這本來是一個(gè)無可厚非的人之常情，卻由此引發(fā)了一場曠日持久、牽連甚廣、耗人心神的權(quán)力大戰(zhàn)。通過設(shè)計(jì)文化館館長之位的爭奪，老父親渴望傳宗接代的情書，為這部都市諧謔曲賦予沉重的寓言內(nèi)涵，構(gòu)成了一部新的微縮權(quán)力景觀。

《遭遇激情》演繹的是電影攝制組臨時(shí)工劉禾與身患絕癥的少女梁小青的故事。在理解和關(guān)懷中小人物敢于直面死亡，承受瑣屑、辛酸的人生；《大撒把》中的一對，在一場準(zhǔn)婚姻游戲中逃離了分離中的孤獨(dú)；《無人喝彩》則在四人重組家庭的游戲中，再度認(rèn)可了婚姻的價(jià)值：不是幸福完滿，而是別無選擇。這些都市影片以喧囂與騷動(dòng)的社會(huì)生活為題材，反映人生百態(tài)和普通中國人的基本生命存在狀態(tài)，表達(dá)了城市里的普通人對于真摯愛情的追求以及關(guān)于婚姻戀愛的煩惱?！队朗覑邸贰ⅰ独寺诸^》、《城市愛情》、《留守女士》、《離婚了，就別再來找我》等也是如此。

《大都市》劇情簡介|鑒賞|觀后感

《大都市》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1927 黑白片(無聲) 120分鐘

德國烏發(fā)電影制片廠攝制

導(dǎo)演：弗立茨·朗格 編劇：弗立茨·朗格 苔阿·馮·哈布 攝影：卡爾·弗勞恩德 主要演員：布里吉特·海爾姆(飾真、假瑪麗亞) 阿弗雷德·阿倍爾(飾約翰·弗雷德孫) 古斯塔夫·弗洛里赫(飾弗雷德爾) 魯?shù)婪颉た巳R恩—羅格(飾羅特萬格) 海因里?！じ駣W爾格(飾工頭)

【劇情簡介】

在一座21世紀(jì)的大城市里，高樓密布，闃無人跡。在城市的地下深處是工人勞作的場所。大批工人面無表情，目光呆滯，動(dòng)作整齊地走下階梯，進(jìn)入升降機(jī)被送到工場。工場里煙氣彌漫，多種機(jī)器儀表發(fā)出一片噪音。傷亡事故隨時(shí)可能發(fā)生。

在城市的地面上建有工廠主弗雷德孫的豪華宅邸和辦公樓宇。廠主的兒子弗雷德爾在花園里盡情享樂。善良的少女瑪麗亞帶領(lǐng)一批失去父親的工人子女來找弗雷德爾，告訴他這都是他的“兄弟”，應(yīng)當(dāng)?shù)玫秸疹?。弗雷德爾恍然覺悟，去找父親替工人求情。兒子警告父親，如果一味壓迫工人，工人會(huì)起來反對的，那時(shí)就后悔莫及了。父親不為所動(dòng)。這時(shí)工頭進(jìn)來報(bào)告，發(fā)現(xiàn)工人身上有一張奇怪的圖紙。廠主怒責(zé)他的助理對工人管理不嚴(yán)，立即開除了他。弗雷德爾懇求父親收回成命，父親不予理睬。兒子急忙出去追上助理，把他從自殺的槍口下解救出來。助理對他感激不盡，與他成為莫逆之交。

弗雷德孫為解開圖紙之謎去找一位瘋狂的發(fā)明家羅特萬格。羅特萬格的實(shí)驗(yàn)室建筑式樣奇特，內(nèi)部機(jī)關(guān)重重。他告訴廠主這是古代地穴的設(shè)計(jì)圖，工人們經(jīng)常在地穴里聚會(huì)聽瑪麗亞傳道。他還向廠主宣布他已制造出一個(gè)機(jī)器人，它永不疲勞，永不出錯(cuò)，可以用來替代工人。

弗雷德爾下到工場去探望工人，在一臺(tái)鐘面形狀的機(jī)器面前，他發(fā)現(xiàn)那位負(fù)責(zé)操縱的工人已精疲力竭，難以為繼。他替下工人，奮力操作，真正體會(huì)到了工人的艱辛。他接到一位工人傳來的通知，讓大伙去地穴聽瑪麗亞宣講。

廠主和發(fā)明家也潛入地穴窺察工人的聚會(huì)?，旣悂喸陲椨性S多白色十字架的講壇上號召工人們祈求和平。她講述了巴倍爾塔的圣經(jīng)故事：一小撮聰明人發(fā)起建造一座通天塔以顯示人類的偉大;他們自己不動(dòng)手，讓大批勞工來承擔(dān)苦役;他們只出主意，從不過問工人的疾苦;結(jié)果少數(shù)人的頌詩變成了大多數(shù)人的詛咒?，旣悂喺f當(dāng)前需要的是有一位調(diào)解人來溝通這兩類人。弗雷德爾深受感動(dòng)，并且愛上了瑪麗亞。工人走光后，兩人擁抱接吻，并相約次日在教堂見面。

弗雷德孫對瑪麗亞深惡痛絕。他要求發(fā)明家制造出一個(gè)和瑪麗亞一模一樣的機(jī)器人，讓它到工人中間去散布不和，制造騷亂，同時(shí)把真瑪麗亞綁架到發(fā)明家的實(shí)驗(yàn)室里囚禁起來。

弗雷德爾在教堂里沒有找到瑪麗亞，便出去四下尋找。在羅特萬格的屋子外面他聽到了瑪麗亞的呼救聲。發(fā)明家正在強(qiáng)迫她就范，她奮力抓住天窗格子，大聲呼救。弗雷德爾在敲門時(shí)無意中觸動(dòng)機(jī)關(guān)，大門開了，但屋內(nèi)重重機(jī)關(guān)門時(shí)開時(shí)合，使他無法接近發(fā)明家的密室。發(fā)明家終于制服了瑪麗亞，把她放入模子，成功地制造出與真人無異的假瑪麗亞。發(fā)明家出來告訴弗雷德爾，瑪麗亞已接受他父親的命令，改變講道的主旨。弗雷德爾大失所望，因悲傷而病倒在床。

廠主得到了假瑪麗亞十分高興，在朋友們面前進(jìn)行試驗(yàn)。假瑪麗亞在一群富人面前裸體狂舞，果然是形相依舊而品格全非。廠主的助理去告訴弗雷德爾“瑪麗亞”的所作所為，弗雷德爾不肯相信。他趕到地穴發(fā)現(xiàn)“瑪麗亞”正在聲嘶力竭地挑動(dòng)工人起來砸毀機(jī)器。弗雷德爾大喊：“你不是瑪麗亞!”但被工人們打倒在地。在“瑪麗亞”的帶動(dòng)下，工人們瘋狂地涌向工場。工頭出來勸阻無效。工人們破壞了總控制室，大水頓時(shí)淹沒了工場，并沖向工人區(qū)，工人們的孩子危在旦夕。

瑪麗亞逃出發(fā)明家的屋子，來到城市的巨大警鐘下敲響警鐘，全力幫助工人的孩子們逃命。孩子們都得救了。弗雷德爾在警鐘下見到了瑪麗亞，說“你才是真瑪麗亞”。廠主發(fā)現(xiàn)兒子失蹤，十分焦急，助理指責(zé)他說，“明天千千萬萬人將責(zé)問你他們的兒子在哪里?！惫ゎ^告訴工人們洪水正威脅著他們的子女的生命。眾人發(fā)現(xiàn)自己受騙，在工頭的帶領(lǐng)下去追尋瑪麗亞。這時(shí)“瑪麗亞”正在富人們中間慶祝勝利。工人們找到了她，把她綁在地穴講壇的十字架上，架起火堆焚燒她。弗雷德爾聞?dòng)嵹s來，悲痛欲絕，去找發(fā)明家索命。兩人扭打起來，發(fā)明家不慎摔死。這時(shí)瑪麗亞趕來，與弗雷德爾相見了。

工人們涌向教堂。廠主、弗雷德爾和瑪麗亞、工頭一起出現(xiàn)在臺(tái)階上?，旣悂喐嬖V工人們說，現(xiàn)在已找到了調(diào)解人，可以互相溝通，化解紛爭了。弗雷德爾上前把父親和工頭拉到一起。工人們發(fā)出歡呼聲。

【鑒賞】

弗立茨·朗格(1890—1976)的導(dǎo)演生涯長達(dá)40余年，他的創(chuàng)作生涯明顯地分成三個(gè)階段。從1916至1934年為德國階段，也是他最輝煌的創(chuàng)作階段。1935年朗格歸化美國，在好萊塢居留20余年，由于他始終未能適應(yīng)好萊塢的工作環(huán)境，與制片人紛爭不斷，拍片數(shù)量不少，佳作不多。1958年他重返德國(西德)，以《大賭徒馬布斯博士》一片作為他的謝幕之作。

西方評論界對弗立茨·朗格的作品的總體評價(jià)歷來有不同看法。以英國評論家加文·蘭倍特為代表的一種看法認(rèn)為，朗格在離開德國后，他的影片便乏善足陳。他們推崇《疲倦的死神》(《三生記》)、《大賭徒馬布斯博士》、《大都市》、《M》(《可詛咒的人》)和《馬布斯博士的遺囑》等影片，而不屑一提此后的作品。以法國《電影手冊》雜志為代表的“作者論”者反對這一看法，他們把朗格在好萊塢的作品(《狂怒》、《殺人者死》、《綠窗艷影》、《紅色街道》、《斗篷與匕首》等)置于他的德國作品之上，因?yàn)樵谶@些影片里，朗格“洗盡鉛華，返璞歸真”，不再給人以“藝術(shù)鑿痕累累，浪漫說教多多”的不良印象。以美國評論家羅賓·伍德為代表的第三種看法則避開“德美之分”，強(qiáng)調(diào)把朗格的全部影片作為一個(gè)整體來考察其一貫的思想與藝術(shù)特征，并總結(jié)出“敘事簡潔、技法精煉、態(tài)度超脫”三大特點(diǎn)及其若干基本主題：“設(shè)計(jì)陷害、受壓迫的下層社會(huì)、復(fù)仇和濫用權(quán)力”。從《大都市》一片來看，這三種看法各有可取之處。

《大都市》是朗格拍完了《尼伯龍根》后的最后一部無聲片。夫妻再度合作編劇，意圖仍離不開對日耳曼國家的熱誠關(guān)注?！赌岵埜?，如喬治·薩杜爾所說的，“是一首歌頌德國傳奇英雄的莊嚴(yán)贊美詩，是即將到來的復(fù)仇和勝利的預(yù)示”，《大都市》則把眼光轉(zhuǎn)向德國的未來，在“浪漫說教”中把烏托邦式的社會(huì)結(jié)構(gòu)奉為理想。他在影片的結(jié)尾讓廠主(代表社會(huì)精英)和工頭(代表勞工群眾)在“心靈必須在頭腦和雙手之間起溝通作用”的口號下團(tuán)結(jié)起來為建設(shè)壯麗的“大都市”(德國)共同奮斗——這一號召無論在拍片的當(dāng)時(shí)或隨后的年代里都是十分有害的。在政治上天真得出奇的弗立茨·朗格直到納粹奪權(quán)上臺(tái)后才意識(shí)到了這一點(diǎn)。他說，納粹的宣傳部長戈培爾曾把他召去：“(戈培爾)……告訴我說，他和希特勒在幾年前曾在某個(gè)小鎮(zhèn)上看過我的影片《大都市》，當(dāng)時(shí)希特勒便宣稱他很樂意讓我去拍納粹影片。”

《大都市》在公映前，烏發(fā)公司展開了強(qiáng)大的宣傳攻勢，大肆吹噓該片的“超級規(guī)?！保汉馁Y200萬美元、配角演員750名、群眾演員3萬名，放映時(shí)間2小時(shí)……然而，由于故事內(nèi)容不合時(shí)宜，思想內(nèi)涵反動(dòng)，影片遭到了影評界的幾乎一致的批評，而對馮·哈布的抨擊尤其嚴(yán)厲。著名的英國科幻小說作家H·G·威爾斯不惜使用最刺耳的貶辭來評論這部影片。

盡管《大都市》在當(dāng)年以至今日備受指責(zé)，人們卻又一致承認(rèn)影片用以敘事的電影化語言和高度精美、極富創(chuàng)新意味的造型處理是對電影藝術(shù)的重大貢獻(xiàn)。我們在試圖對一部在政治上已有定評的影片作出全面的歷史判斷時(shí)，似乎既無必要也無可能忽視它在藝術(shù)上對后世電影的影響。

弗立茨·朗格在拍攝《大都市》時(shí)，無聲電影的形象化敘事技巧已進(jìn)入成熟階段。無聲電影的大師們追求的目標(biāo)是在盡量少用字幕的自我限制下講述清楚一個(gè)情節(jié)復(fù)雜的故事。在無聲電影初期十分常見的夸張手勢和過火表情在《大都市》里已銷聲匿跡;攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)靈活自然，不再一味乞靈于面部或細(xì)節(jié)特寫。影片的故事情節(jié)相當(dāng)曲折，但字幕量很小，而且主要是用來說明觀念性的東西，如大都市的矛盾性質(zhì)、通天塔的抽象意義或勞資和解的途徑等。作為形象化敘事語言的成功例子，可以舉出工人上班、弗雷德爾私訪工場、發(fā)明家制造假瑪麗亞、弗雷德爾在實(shí)驗(yàn)室受困、工人家屬在洪水中逃生等重要段落。一大批工人在從地面降落到地下時(shí)，動(dòng)作劃一、步伐整齊，宛如機(jī)器人，然而又大都弓腰曲背、目光呆滯，這種風(fēng)格化表現(xiàn)與真實(shí)寫照的巧妙結(jié)合，配以光線慘淡、只由橫直線條構(gòu)成的背景，極其形象化地訴說了奴隸勞動(dòng)的悲慘景象。當(dāng)洪水襲來時(shí)，反光折射出的光線在洶涌流注的水面上搖曳晃動(dòng)，強(qiáng)光使水柱變得雪亮耀眼，而快速流動(dòng)的水面則用弱泛光來照明，結(jié)果人們仿佛聽見了轟隆的水聲。此時(shí)無聲似有聲，可謂曲盡光影之妙用。同時(shí)值得注意的是，每當(dāng)水流中出現(xiàn)人群時(shí)，畫面始終保持中遠(yuǎn)景，使人聲的缺失顯得自然，從而也不致破壞觀眾想象中的水聲。無聲對于電影敘事來說是一個(gè)致命的缺陷，對于絕大多數(shù)觀眾來說，絕不會(huì)像愛因漢姆所說的那樣，覺得笑口大開的形象在藝術(shù)上勝過朗朗的笑聲。然而無聲的局限確也激勵(lì)過人們?nèi)ふ摇翱吹靡姷穆曇簟保⒃陔娪八囆g(shù)史上留下精采的片段。《大都市》被稱為“結(jié)束德國無聲電影的一部杰作”(喬治·薩杜爾)，與它在敘事上力求發(fā)揮形象潛能的成功探索不無關(guān)系。

從某種意義上說，造型處理在照片里也是彌補(bǔ)無聲的缺陷的重要手段?！洞蠖际小吩谠煨吞幚砩厦黠@地受到德國表現(xiàn)主義的影響。影片在塑造空間時(shí)運(yùn)用的是表現(xiàn)主義的藝術(shù)原則：利用人體和光影來造成神秘感和危機(jī)感，利用形狀的沖突來表達(dá)觀念的矛盾。不對稱的線條、光亮與黑暗的強(qiáng)烈對比、模糊的人影和黑色的人體剪影在許多場面里——尤其是在瘋狂的發(fā)明家的實(shí)驗(yàn)室里或工人們聚會(huì)的地穴里——起著暗示動(dòng)作、事件和情緒的神秘性和威脅性的作用。羅特萬格作為未來的德國大都市的建造者的尖角頂?shù)?，因線條不對稱而給人以傾斜感覺的灰黑色舊樓，與21世紀(jì)德國大都市的高聳入云、排列整齊的白色建筑群的形狀沖突是另一個(gè)特別引人注目的例子。在迷宮般的實(shí)驗(yàn)室里擺弄著發(fā)泡的液體罐和古怪的儀器的羅特萬格，他的外表和行為卻完全不像一個(gè)現(xiàn)代的科學(xué)家，相反地倒像是一個(gè)與魔鬼聯(lián)盟的巫師。這個(gè)獨(dú)特的開創(chuàng)性形象后來在三四十年代的西方科幻恐怖片中被一再搬用(如《科學(xué)怪人弗蘭肯斯坦》等)，甚至在當(dāng)代的科幻恐怖片里仍可看到它的幾乎沒有任何重大變異的后代。

最后，還應(yīng)當(dāng)提到這樣一個(gè)歷史事實(shí)：《大都市》的放映時(shí)間長達(dá)兩小時(shí)，這在20年代是過于冗長的。因此，這個(gè)影片在公映時(shí)經(jīng)常被發(fā)行商和放映商大加剪刪，以致沒有留下一個(gè)完整的拷貝。直到70年代后期，在前德意志民主共和國的電影資料館的努力下，經(jīng)過多方搜集才于1981年重新制成能大致還其本來面目的完整拷貝?！洞蠖际小吩诋?dāng)年沒有得到應(yīng)有的評價(jià)，除了由于它的嚴(yán)重思想缺陷外，電影商人的剪刀也應(yīng)負(fù)一定的責(zé)任。