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戲曲卷席筒小蒼娃講的什么故事!

戲曲《卷席筒》講的是主人公張蒼娃是一個善良可愛的少年，他從小失去父親，跟著母親嫁到曹家。可是心術(shù)不正的母親害死了曹老爺，并嫁禍于曹保山之妻張氏。

正直的蒼娃為了救出嫂嫂張氏，一人承擔了殺人的罪名，被判斬刑。幸虧新到任的巡撫是蒼娃進京趕考取得功名的哥哥曹保山，蒼娃獲救。他接來了嫂嫂張氏，一家團圓的故事。

《卷席筒》? 又名《白玉簪》《斬張蒼》等，是河南曲劇傳統(tǒng)劇目。也是河南曲劇的經(jīng)典劇目。河南曲劇，主要流行于河南及湖北西北部。前身為曲藝“河南曲子”，于1926年經(jīng)地攤、高蹺階段進入戲曲舞臺。又有南陽曲子（大調(diào)曲子）和洛陽曲子（小調(diào)曲子）之分。

擴展資料：

《卷席筒》唱段，幾乎是家喻戶嘵。人們想起了《卷席筒》，就想起了河南曲劇；想起了小蒼娃，就想起了海連池?？梢姟毒硐病烦闪饲鷦〉拇~；小蒼娃也就成了海連池的別名。和牛得草都演過《卷席筒》，由他主演的《卷席筒》還被拍成了電影。

后任鄭州市曲劇團團長。當時搞一個“蒼娃公司”，一個“卷席筒公司”，最后歸納到一個公司。開始研究汽油，在這個廢油中間買回來以后研究。由于這個生意有別的公司涉嫌作假，致其虧損二百多萬。

后來養(yǎng)蝎子，共投二十萬。因上當受騙，被人家拿住他的名譽做宣傳，致老百姓就上當。海老師以凡是經(jīng)過他賣的蝎子，人家賠多少我還多少，全部還完。

海連池老師，1941年10月5日（陰歷八月十五）生于鄭州（經(jīng)海老師之子海波確認）。2012年10月4日早5點07分因病醫(yī)治無效在鄭州逝世，享年71歲。

海連池在藝術(shù)上追求真情實踐和時代意味，他注重透過劇中人物尋找意蘊的豐富和情感上的事實，尋找最能打動人心的細節(jié)和"亮點"，還劇中人物一個"實實在在"的面目，把自己深刻的體驗和充盈的激情賦予人物，讓所演的人物真正"靈魂出竅"，通體閃光。

海連池在藝術(shù)的道路上，勇于探索,勇于進取,勇攀高峰，他經(jīng)常奔波于農(nóng)村和廠礦，立志要把自己的一生獻給藝術(shù)，獻給人民，要為曲劇事業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻。

參考資料來源：百度百科-卷席筒

海連池簡介 海連池簡介是什么

1. 海連池(1941年10月5日- 2012年10月4日)，河南禹州人，曾任鄭州話劇團團長、河南曲劇演員、國家一級演員。主工花臉、須生、丑等多個行當。

2. 曾任河南省第九屆政協(xié)委員、鄭州第七屆全國人大代表、中國戲劇協(xié)會會員、中國志愿者協(xié)會理事等，“海派”藝術(shù)的奠基人，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)曲劇藝術(shù)傳承人。

3.代表作有民間戲曲電影《卷席筒》、《薛剛反朝》、《孤男寡女》、《徐九經(jīng)升官記》等。

曲劇名家海連池個人簡介，代表劇目

連海池，河南曲劇名家，在戲曲藝術(shù)的表演中能夠求真情實踐和時代意味，把劇種任務(wù)刻畫得惟妙惟肖，是一位名副其實的曲劇名家。那么，接下來，就讓我們通過曲劇文化一起去了解這些為曲劇事業(yè)做出大貢獻的名家吧。

人物生平：

1974年，省團市團分開。開始主演《卷席筒》“小蒼娃我離了登封小縣，一路上受盡了饑餓熬煎……”，這膾炙人口的《卷席筒》唱段，幾乎是家喻戶嘵。人們想起了《卷席筒》，就想起了河南曲??；想起了小蒼娃，就想起了海連池。可見《卷席筒》成了曲劇的代名詞；小蒼娃也就成了海連池的別名。和牛得草都演過《卷席筒》，由他主演的《卷席筒》還被拍成了電影。

后任鄭州市曲劇團團長。當時搞一個“蒼娃公司”，一個“卷席筒公司”，最后歸納到一個公司。開始研究汽油，在這個廢油中間買回來以后研究。由于這個生意有別的公司涉嫌作假，致其虧損二百多萬。

后來養(yǎng)蝎子，共投二十萬。因上當受騙，被人家拿住他的名譽做宣傳，致老百姓上當。海老師確認凡是經(jīng)過他賣的蝎子，人家賠多少我還多少，全部還完。

海連池老師，1941年10月5日（陰歷八月十五）生于鄭州（經(jīng)海老師之子海波確認）。2012年10月4日早5點07分因病醫(yī)治無效在鄭州逝世，享年71歲。

藝術(shù)成就：

在半個多世紀的舞臺實踐中，海連池勤奮學習，刻苦鉆研，廣泛吸收越劇，豫劇和其它地方劇種的聲腔藝術(shù)與表演技巧，使之融化到自己的藝術(shù)實踐中去，不斷提高自己在藝術(shù)上的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，磨煉著，充實著自己的藝術(shù)個性。

他善于捕捉人物的性格特征，善于把握人物的情感變化和心理節(jié)奏，恰如其分地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，他善于把日常生活化的動作巧妙地結(jié)合到傳統(tǒng)的程式之中，不斷地創(chuàng)造出新的表演動作和表演方法，實現(xiàn)了從生活到藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)化，逐步使自己的藝術(shù)進入了美不的層面和較高的藝術(shù)境界。

海連池在藝術(shù)上追求真情實踐和時代意味。他注重透過劇中人物尋找意蘊的豐富和情感上的事實，尋找最能打動人心的細節(jié)和“亮點”，還劇中人物一個"實實在在"的面目，把自己深刻的體驗和充盈的激情賦予人物，讓所演的人物真正“靈魂出竅”，通體閃光。

海連池在藝術(shù)的道路上，勇于探索，勇于進取，勇攀高峰，他經(jīng)常奔波于農(nóng)村和廠礦，立志要把自己的一生獻給藝術(shù)，獻給人民，要為曲劇事業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻。

代表劇目：《薛剛反朝》，《卷席筒》，《孤男寡女》，《徐九經(jīng)升官記》等。