今天凡太百科給各位分享人像的知識，其中也會對人像攝影進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！
什么是“人像三要素”
人像三要素：顏色的搭配，構(gòu)圖、用光的角度。
（一）顏色的搭配-高級灰在人像攝影中的運用
高級灰是一種調(diào)色傾向：顏色可多可少，但畫面中各種顏色飽和度趨于一致、搭配和諧且過渡自然，不鮮艷刺眼。高級灰也不是簡單的幾個特定顏色，而是一種追求和諧的審美標準。
（二）構(gòu)圖
①三分法構(gòu)圖
即是取景器中的景物被兩條橫線與兩條豎線分成大小相等的九塊，這個規(guī)則是基于一個虛構(gòu)的網(wǎng)格，它并不能出現(xiàn)在你的照片中，你可以在任何一幀中沿著這些線安排你的照片元素，以獲得最具視覺吸引力的結(jié)果。
②黃金螺線構(gòu)圖
斐波那契螺旋線，也稱“黃金螺旋”，以斐波那契數(shù)為邊的正方形拼成的長方形，然后在正方形里面畫一個 90 度的扇形，連起來的弧線就是斐波那契螺旋線。
③前景虛化構(gòu)圖
拍攝 時盡量尋找一些前景，并將它們虛化，用來形成照片中的“畫框”。也可以稱之為前景。這是一種非常簡單的給照片增加縱深感和創(chuàng)意的方法，非常有助于強調(diào)主體。運用前景虛化構(gòu)圖，你需要做的就是找到一個前景物體。這個技巧需要大光圈，利用淺景深盡量將前景虛化。
（三）用光的角度
①清晰呈現(xiàn)細節(jié)的順光
如下圖所示，當(dāng)光線照射方向與拍攝方向一致時為順光，被攝主體會不易產(chǎn)生陰影，同時色彩會鮮艷和細節(jié)會很清晰。
②藝術(shù)感染力強的逆光
光線與拍攝方向相反時，就會形成逆光效果，此時的光線不會照亮被攝體，反而由于光線與周圍環(huán)境對比而對人物形成剪影的效果，簡潔生動。
③突出立體感的前測光
當(dāng)光線、相機和被攝體成為一種三角形的形狀，即為前測光。前測光因其能夠產(chǎn)生良好的光影效果，立體感強而被大量采用。
擴展資料：
黃金分割構(gòu)圖法的掌握
黃金分割構(gòu)圖法的基本理論來自于黃金比例——1:1.618，這個比例在我們生活的大自然中比比皆是。黃金比率主要用意在表達“和諧”，例如建筑、繪畫、投資市場、服裝設(shè)計等等領(lǐng)域。而在攝影中引入黃金分割比例則可以讓照片感覺更自然、舒適，更能吸引觀賞者。
（一）黃金螺旋
黃金螺旋利用斐波那契數(shù)列的各數(shù)字作為長度組成為一個一個的正方形。一連串在正方形上的對角點會形成一條路徑，引領(lǐng)觀賞者以最自然的方式欣賞框架內(nèi)的畫面。
（二）黃金九宮格
黃金九宮格看上與三分構(gòu)圖法十分相似，但其實它們有一個很重要的不同之處。三分構(gòu)圖法把畫面分成三等分，亦即是1:1:1，而黃金九宮格則以1:0.618:1為分割，形成畫面中間的分割線更近一點。
20個人像攝影技巧
一、利用簡潔的背景突出人物
拍攝人像時背景的選擇很重要，如果運用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的注意力，因此拍攝時應(yīng)盡量選擇簡潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝，采 用平視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外 拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮Γ芗幕▍?，還可以通過仰視以藍天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景。 總之，只要在選取背景方面以簡潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場景與角度。
二、利用富有感染力的背景營造美感畫面
簡潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝写真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實畫面。 尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時，這一點尤其重要，因此廣角鏡頭會納入較多畫面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點的照片。
三、選用大光圈獲得淺景深
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進行拍攝。大光圈在人像攝影中起 著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時，它還可以幫助我們在環(huán)境光線較差的情況下， 保證獲得更高的快門速度。
四、靠近被攝者獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當(dāng)相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。
五、讓背景遠離被攝體獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當(dāng)相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。 改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡單來說，模特離背景越遠，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。
六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時，將畫面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個交匯點中的一個點上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人像時經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以 通過趴姿形成更加性感的S形曲線。
八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠 大的空間時，就形成了斜線構(gòu)圖方式。
斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對于表現(xiàn)女性修長 的身材或者對拍攝對象身 材方面的缺陷進行美化具 有非常不錯的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時，模 特至少要有一只腳的'腳背 要繃直，從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長身體線條的作用。
九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時利用 人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。
十、橫畫幅拍攝人像
橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因為橫畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點，因為人的雙眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。
人像攝影的拍攝技巧有哪些
現(xiàn)如今，許多人都喜歡上了攝影，人像攝影的技巧有哪些？下面我為大家整理了人像攝影的實用拍攝技巧，供大家參考!
人像攝影的拍攝技巧有哪些 篇1
一、特寫表現(xiàn)人物身體局部
特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡單，但其中構(gòu)圖與對人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會賦予畫面不同的氣氛?，F(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時，最常使用的景別就是特寫。
二、利用富有感染力的背景營造美感畫面
簡潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝写真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實畫面。 尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時，這一點尤其重要，因此廣角鏡頭會納入較多畫面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點的照片。
三、選用大光圈獲得淺景深
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進行拍攝。大光圈在人像攝影和人體的藝術(shù)攝影中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時，它還可以幫助我們在環(huán)境光線較差的情況下， 保證獲得更高的快門速度。
四、靠近被攝者獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當(dāng)相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。
五、讓背景遠離被攝體獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當(dāng)相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。 改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡單來說，模特離背景越遠，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。
六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時，將畫面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個交匯點中的一個點上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以 通過趴姿形成更加性感的S形曲線。
八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠 大的空間時，就形成了斜線構(gòu)圖方式。
斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對于表現(xiàn)女性修長 的身材或者對拍攝對象身 材方面的缺陷進行美化具 有非常不錯的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長身體線條的作用。
九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時利用 人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。
十、橫畫幅拍攝人像
橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因為橫畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點，因為人的雙眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。
十一、橫畫幅拍攝人像
豎畫幅也就是豎長方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的`一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。
十二、俯視拍攝人像
俯視角度拍攝即照相機鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。如果拍攝時面部與相機的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會顯得比平常看上去更大。俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時要注意使畫面向高調(diào)靠近。
十三、仰視拍攝人像
仰視拍攝是指相機處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強烈。拍攝人像時，會使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通常看上去會比平常更 高大、挺拔、修長，因此如果要表現(xiàn)男性堅毅的氣質(zhì)，或女性修長的身姿，可以采用這種角度。
十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛
留白其實是一個很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時，給畫面留出一定的空白。形象地說，畫面中的空白和文章中的標點符號起著相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實際意義上的 空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……
留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點附近。構(gòu)圖時適當(dāng)?shù)牧舭?，給觀賞者以想象的空間。
十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感
如前所述，在一幅攝影作品中，主體實像與空白部分是互為依存的。空白部分既可以襯托、說明主體，同時還可以對主體形象進行補充、強化。在人物視線前方留白，可以補充主體人物的視線空間，尋求畫面的平衡。
十六、利用陪體輔助表達人物氣質(zhì)
恰當(dāng)、巧妙地運用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過使用的道具要符合拍 攝對象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。
十七、遠景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境
遠景畫面的特點是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢，正如繪畫理論中提到的“遠取其勢”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢取勝。在人像攝影中，遠景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個身體面貌，同時背景環(huán)境非常大。拍攝時，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
十八、中景別表現(xiàn)人物神情與姿態(tài)
中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視人物手部動作，拍攝時要注意被攝者的擺姿，這樣可以進一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。使用中景拍攝，畫面的空間面積 進一步擴大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達，構(gòu)圖也更富于變化。拍攝中景人像時，還要注意被攝者的神情。
十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對被攝人物產(chǎn)生比較強烈的印象。需要注意的是，最好使用中長焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
十、利用簡潔的背景突出人物
拍攝人像時背景的選擇很重要，如果運用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的注意力，因此拍攝時應(yīng)盡量選擇簡潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝，采 用平視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外 拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮Γ芗幕▍?，還可以通過仰視以藍天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景。 總之，只要在選取背景方面以簡潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場景與角度。
人像攝影的拍攝技巧有哪些 篇2
1、 合理的構(gòu)圖會讓你的作品增色不少
拍攝人像作品構(gòu)圖是關(guān)鍵，根據(jù)拍攝場景的不同，可以選用的構(gòu)圖方式有：三角形構(gòu)圖、井字形構(gòu)圖、對稱構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖法、開放式構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖等。
根據(jù)不同場景下，需要突出的風(fēng)格和特點不同，選用不同的構(gòu)圖方法，會讓你的作品增色不少。
2、 選擇合適的光圈
人物拍攝的場景不同，需要使用不同的光圈配合，比如背景較亂和簡單背景下，使用的光圈肯定是不同的。
3、 人物攝影技巧要與拍攝目的相統(tǒng)一
人物攝影運用的技巧，要與其拍攝目的相對應(yīng)，舉個例子，如果是拍雜志封面或者藝術(shù)照，就需要增加時尚感和藝術(shù)感，但是如果是拍攝工作照，只需要寫實就可以了，過多的處理反而是適得其反。
4、 人物的情緒表達是精髓
就像文章開頭說的，好的人物攝影肯定是能夠讓人通過照片感受到人物情緒的，否則畫面再沒，也感覺沒有靈魂存在。
5、 人物的服飾和場景搭配更合理
拍攝人物攝影的時候，人物的服飾和場景對于主題的表達也起到非常關(guān)鍵性的作用。
6、 后期的處理修圖能力
攝影作品后期的修圖處理其實不屬于攝影的一部分，可是確實一個優(yōu)秀的人物攝影師必需做的，所謂“藝術(shù)源于生活，而高于生活”，任何作品無論拍得多好，都需要進行后期處理的。
以上這些人物攝影技巧是一個攝影師需要掌握的最根本技巧。但是如果想成為一個專業(yè)的人物攝影師，還是需要去專業(yè)的人物攝影學(xué)校進行學(xué)習(xí)和進修，像我們的人物攝影技術(shù)精修班就比較適合，不但有專業(yè)的老師指導(dǎo)，各種各樣的攝影實踐活動更能讓學(xué)員在實際操作中提高自己的攝影技巧。而且這種班型針對性更強，學(xué)習(xí)時間更短，對于想在短期內(nèi)成為人物攝影師的人來說，就更加適合了。
人像攝影技巧
導(dǎo)語：人像攝影作為攝影里面的重要一門功課，怎么才能拍好人像攝影呢，人像攝影又有什么技巧呢?下面通過十個問答來解答你的迷惑。
人像攝影技巧
Q1：怎么拍出夢幻得淺景深人像照片?
A：相信許多朋友入手EOS 100D的最大原因，就是希望拍出專業(yè)人像攝影師人物清晰，但背景模糊的淺景深照片，藉由淺景深的表現(xiàn)，突顯人物的立體感。想拍攝這類照片，首要了解當(dāng)光圈越大景深也就越淺，光圈越小景深則越深，一般來說，大光圈變焦鏡頭相當(dāng)昂貴，定焦鏡頭不但便宜許多，且中價位定焦鏡的光圈值(例如50mm F1.4)，就硬是比變焦鏡大上不少，所以對于喜愛淺景深與人像攝影的玩家來說，該如何選擇一支優(yōu)秀的大光圈鏡頭，便是玩家入門的第一項功課了。而就光圈與影像的關(guān)聯(lián)性來探討，除了光圈開大能呈現(xiàn)淺景深外，最有幫助的則是可增加進光量，與ISO相互搭配下能快速有效提升快門速度，確保影像清晰不晃動。
▲ 使用大光圈鏡頭拍攝，能模糊并簡化背景，突顯人物表情。
▲ 使用大光圈配上簡潔的線條，能帶出一種淡雅的風(fēng)味。
Q2：為什么用大光圈定焦鏡拍攝時，容易產(chǎn)生影像模糊的狀況?
A：雖然大光圈定焦鏡可以產(chǎn)生迷人的淺景深散景，卻也因為景深過淺，不管是拍攝者自己或被攝者的些微晃動，都會改變兩者的相對距離，在拍攝三分身的特寫時，這樣的困擾尤其嚴重，部分攝影玩家更將這樣的狀況視為「移焦」，殊不知兩者不可一概而論。由于大光圈有影像脫焦的可能，所以為了避免這類窘境發(fā)生的機率，建議玩家在景深效果符合預(yù)期的狀態(tài)下，可稍微將光圈縮小1～2級，或采用連續(xù)對焦模式拍攝，確實掌握景深與清晰范圍，營造出更優(yōu)質(zhì)的影像質(zhì)感。
▲ 雖然長焦能輕松營造淺景深效果，但建議玩家要妥善運用散景所表現(xiàn)出的色系，好讓Model能在影像中更顯三維效果。
Q3：運用長鏡頭拍攝人像照片的好處?
A：望遠鏡頭一直以來都是人像攝影愛好者最常使用鏡頭種類，不外乎像是Canon的70-200mm系列、135mm F2L、85mm F1.2L ......等這些優(yōu)秀的L鏡，幾乎都是許多Canon玩家夢寐以求的鏡頭。由于技術(shù)進步與革新，大部份望遠鏡頭的光學(xué)素質(zhì)幾乎都相當(dāng)優(yōu)良，不僅能輕易拍攝到淺景深人像照，其鏡片發(fā)色、對焦速度也十分令人贊賞，所以只要是經(jīng)常拍攝人像的玩家，外出時必定隨身攜帶一支長焦段望遠鏡頭。目前市面上最適合搭配EOS 100D拍攝人像的望遠變焦鏡頭，焦長約為70-200mm之間，能用來捕捉人像半身照與特寫，且如果拍攝場地背景過于雜亂，除了方便縮小構(gòu)圖范圍并快速移動角度，盡量避免雜亂背景對主體產(chǎn)生干擾外，也可考慮將望遠鏡頭推到長焦端，并開到最大光圈，如此一來就能壓縮景深將背景模糊虛化，呈現(xiàn)出令人印象深刻的立體感。
隨著鏡頭焦段越長，景深相對也就會越淺。然而并非焦段越長就越適合拍攝人像，因為焦段的大小也意味著工作距離的遠近。除了70-200mm變焦望遠鏡頭外，焦段50mm與85mm左右的大光圈定焦鏡，也是適用于EOS 100D的人像鏡，原因在于一來光圈大，二來影像素質(zhì)佳，加上景深超淺、體積不大與攜帶容易等方便性，在外拍場合上，幾乎是無往不利。此外，拍攝時能夠與Model保持適當(dāng)距離，不會因距離太近導(dǎo)致Model尷尬，或是距離太遠與Model互動不佳，這也是為何等效85mm焦段的鏡頭(以EOS 100D來說約莫50mm焦距)，會被冠上人像鏡的稱號。
▲ 拍攝半身人像時可妥善利用長焦鏡頭來制造散景的效果。
Q4：運用廣角鏡拍攝人像如何減少變形?
A：廣角鏡夸張的透視感為其主要特色，能讓玩家在狹小空間內(nèi)制造出三度空間碩大的視覺感受。不過當(dāng)使用廣角鏡頭時，最好先行了解其鏡頭特性與變形效果，除了水平要妥善掌控外，Model在畫面中的比例更是一大重點，千萬別離Model太遠，而讓畫面失去其故事性與感覺。雖然廣角鏡頭可同時讓人物與風(fēng)景搭配，形成攝影圈人人喜愛的廣角帶景人像，但由于周邊容易形成夸張的透視變形，且雜物易入，所以在構(gòu)圖配置上建議新手可先從24mm左右的廣角鏡開始接觸，且以簡單有規(guī)律性質(zhì)的背景開始拍，像是充滿線條的門面與色彩簡單的空間，都是不錯且有趣的創(chuàng)作題材。玩家也可多嘗試街拍的效果，如此才能跳脫望遠散景的迷思，也不會踏進廣角難駕馭的陰影下，進而簡化出自己想要的意境，達到突顯自我想法的影像作品。
▲ 廣角鏡拍攝可將人物放置兩側(cè)，讓景色將人物特色帶出來。
▲ 當(dāng)我們進行廣角構(gòu)圖時，建議玩家可將背景所擁有的線條一同擺放進畫面中。
Q5：為何有時候拍攝時會忽暗忽亮?
A：在大部份的場景下，EOS 100D能透過其精湛的測光系統(tǒng)，帶給玩家們準確的曝光，但在高反差像是逆光與昏暗少光的場景，或是擁有大量白色(亮色系)、黑色(暗色系)的區(qū)塊下，測光還是可能出現(xiàn)誤判的情況，這時就特別需要曝光補償?shù)膸兔?。就人像的拍攝方面來說，特別是在臉部特寫時，容易因為白皙的肌膚與整體服裝背景的搭配下，使相機發(fā)生曝光不足的問題，所以建議在拍攝時最好將測出來的數(shù)據(jù)，在微調(diào)+1/3至2/3Ev左右，如果還是偏暗就需要+Ev，過亮就麻煩-Ev，如此一來就能使整體曝光更為平順，Model的膚色也可更加光亮透明，也不致于過曝造成細節(jié)流失。另外，當(dāng)我們在較陰暗的場景拍攝時，則會遇到曝光過度的情況，這也是由于相機誤認現(xiàn)場環(huán)境過暗導(dǎo)致自動調(diào)整曝光，產(chǎn)生過曝的影像，建議拍攝時可依現(xiàn)場環(huán)境降低曝光補償-2/3至1Ev不等，就能獲得曝光適當(dāng)?shù)挠跋瘛?/p>
▲ 曝光補償后
▲ 曝光補償前
Q6：人像拍攝有哪些構(gòu)圖可以運用?
A：人像構(gòu)圖時，玩家需要活用各類不同的`構(gòu)圖手法，包括三分構(gòu)圖、黃金比例或是井字構(gòu)圖等方式，透過情緒引導(dǎo)與肢體來詮釋畫面感受。以玩家最常使用的三分構(gòu)圖(井字構(gòu)圖)來說，不外乎都是將Model放至影像構(gòu)圖的四個黃金交叉點，讓周邊景物與人可以互相呼應(yīng)，并運用三分構(gòu)圖、對角線等構(gòu)圖方式，將Model延伸至不同角落，甚至擺放在影像的邊緣，強調(diào)周邊景觀與光線的自然魅力，創(chuàng)造出簡潔且充滿空間感的影像，最后只要適時請Model將眼神望向不同的角落，玩家即可伺機捕捉瞬間的韻味，待Model的情緒漸入佳境后，玩家即可嘗試多樣的視角與加快構(gòu)圖的動作。因此上述手法對于初次接觸人像外拍的新手說，反而會是種相當(dāng)保險的做法，能輕易拍出四平八穩(wěn)、平衡協(xié)調(diào)的照片，又不會失去影像該有的感覺，捕捉到人像的美感。除此之外，拍攝時也不是非得要將重點都放在Model眼神上，其他如嘴唇、手指或能表現(xiàn)身體曲線的部位，都能納入拍攝重點，呈現(xiàn)不同的影像風(fēng)格。
▲ 拍攝景帶人，則建議將人物放在黃金比例的交叉點上，讓視覺重心可以緊緊抓住Model的神情。
Q7：為什么外拍照上看不出使用閃光燈，但Model的臉會顯得特別明亮?
A：除了使用軟件后制方式處理，更簡單的方法是透過反光板來進行補光，反光板顧名思義就是拿來反射光線的板子，一般攝影器材行均有販賣。反光板依顏色不同，反射出來的光線顏色也相異，端看適用于什么情境或場景，目前以白色、銀色與金色最為普遍。一般市售的反光板，雖易于收納，但硬度不夠，常受強風(fēng)一吹就歪斜扭曲，因此也有玩家們使用厚珍珠板，再貼上錫箔紙來替代反光板。拍攝Model使用反光板主要用途在于減少Model臉上的陰影，并讓臉部接受更多的光線，使其呈現(xiàn)白皙透明的膚質(zhì)。建議拍攝時，先觀察要將反光板調(diào)整成何種角度，才能有效地將光線反射到Model臉上，若只是隨意的拿起反光板擺在Model旁后就開始拍攝，可能拍出的照片仍是臉部黯淡的照片。
▲ 噪聲抑制功能讓高感亮度拍攝影像越來越純凈，也讓以往許多不利于拍攝的昏暗場景都能被善加運用，輕松拍攝。
Q8：如果想不到太多動作或角度，讓人像拍攝的畫面太過單調(diào)，該怎么去改進?
A：照片若只單靠攝影者的動作引導(dǎo)與Model自然的情緒捕捉，有時會顯得過于單調(diào)。這時候可以考慮利用日常生活中可輕松買到的道具，或拍攝場景中可隨手取用的物品來利用。道具的選用上，以輕巧好拿或獨具特色的小物為主，不論是各式有趣的帽子、餐廳中可愛的玩偶、印刷精美的雜志及Model隨身的飾品，都可交給Model把玩，讓她的表情與情緒，可以擁有更多變化，甚至是老舊的機械相機、外文書報，其實都是可用來引導(dǎo)Model神情的好方法，而近來頗為流行的個性化膠框眼鏡也是不錯的選擇，只需Model一個甜甜的笑容，即可拍出可愛的畫面。不過玩家需注意的是場景、衣服與配件間的色彩搭配，應(yīng)適當(dāng)挑選、并且統(tǒng)一風(fēng)格，才能拍出有fu且不失特色的影像。
▲ 仰角拍攝可以讓Model身材看起來更高、更修長。
▲ 俯角拍攝的視覺效果讓Model看起來較嬌小可愛。
Q9：怎么保留環(huán)境的原本氣氛?
A：想保留現(xiàn)場微光的氛圍，那就將閃燈關(guān)閉同時將感亮度調(diào)高吧! 相信許多玩家都會前往富有設(shè)計感的室內(nèi)進行拍攝，但這些場所為了保持整體的氣氛，往往環(huán)境光源不夠明亮，讓許多玩家因此拍出手震模糊的影像。針對這樣的情況，我們建議玩家可妥善利用EOS 100D所擁有的純凈高ISO，配合使用大光圈定焦鏡頭，就能有效提升快門速度，在微光環(huán)境下避免影像晃動模糊，抓穩(wěn)Model每一個精彩的神情。
▲ 前后景反差、亮暗對比較大時，可利用反光板補光，平衡亮部與陰影間的光差。
Q10：怎么對焦才能又快又準?
A：EOS 100D采用全新Hybrid CMOS AF II混合自動對焦系統(tǒng)，覆蓋面積達CMOS 80%的范圍，配合觸控屏幕的LiveView幫助，除非刻意將Model放在畫面邊緣，否則幾乎是點觸屏幕即完成準確自動對焦，這對一般用戶來說可是相當(dāng)方便直覺的對焦方式。使用上我們建議大致分為兩類，如果拍攝的Model處于靜態(tài)的拍攝狀況，可以關(guān)閉觸控式快門，這時候觸碰屏幕上想要對焦的區(qū)域，對焦點會自動跳到該處，這時候只要按照正常拍攝方式按壓快門即可。至于Model處于動態(tài)表現(xiàn)的狀態(tài)下，則切換開啟觸控式快門，此時點觸屏幕當(dāng)下，就可以同時完成自動對焦與拍攝的工作。當(dāng)然后者雖然方便，但拍照時手的穩(wěn)定度還是有些許差異，所以視狀況采用不同模式，會是比較好的操作方式。
關(guān)于人像攝影的介紹
所謂人像攝影，是指通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品，它是被攝者自己的影像写真。例如兒童、藝人等。以下是我為大家整理的一些人像攝影的介紹，歡迎大家參閱。
人像攝影
基本介紹
很早以前，人們就以各種需要、各種方法描繪自己的形象。最早，人像畫面出現(xiàn)在繪畫中，尤其到19世紀早期，當(dāng)時的油畫肖像已經(jīng)非常時髦，創(chuàng)作上也日臻成熟，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的肖像繪畫作品。不久，當(dāng)攝影術(shù)發(fā)明之后，人像開始進入攝影領(lǐng)域。當(dāng)然，由于受到當(dāng)時技術(shù)條件的局限，人像的拍攝還僅僅處在初始階段。隨著攝影科技的不斷進步和人們藝術(shù)觀念的發(fā)展，人像攝影在今天已經(jīng)有了很大的變化。如今，電子閃光裝置、高速自動聚焦鏡頭、新型感光材料的誕生，使一個攝影師在一天內(nèi)就能為許多被攝者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大豐富了攝影師的創(chuàng)作可能性。
特點
一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達到較高的境界，它們是一個總體的各組成部分。
人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節(jié)。而人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。這二者之間的重要區(qū)別，在于是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。那些主要表現(xiàn)人物的活動與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。當(dāng)然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。
人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?/p>
構(gòu)圖內(nèi)容
1、特寫
人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部(或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分)，以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面，給觀眾的視覺印象格外強烈，對拍攝角度的選擇、光線的運用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴格，攝影者尤應(yīng)仔細研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。
無論是35毫米照相機或120照相機，若用標準鏡頭拍攝特寫是比較困難的，也是不正確的做法。因為，標頭拍特寫必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時，鼻子到照相機的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時，如果被攝者稍微低頭，額頭會顯得大，下巴顯得短;稍微仰頭，就會下巴顯得長，額頭顯得小。因此，最好是用中長焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機到被攝者的距離就可以稍遠一些，避免透視變形。
2、近景
近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強烈的印象。同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點背景，這點背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭拍攝。
拍攝近景人像，同樣要仔細選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。
3、半身
半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對象以外，還常常包括手的動作。半身人像比近景或特寫人像畫面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時，畫面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗的人像攝影師對被攝者手的姿態(tài)和動作是十分注意的。
半身人像因為能夠拍攝到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫面的構(gòu)圖帶來很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動一些。
4、全身
全身人像包括被攝者整個的身形和面貌，同時容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。
拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。
人像攝影構(gòu)圖基本方法技巧
要拍好人像，正確的拍攝構(gòu)圖起著決定性因素，下面就由時尚新鋒攝影學(xué)校，為大家介紹幾個時下影樓、工作室常用的人像拍攝公式構(gòu)圖法則，幫你拍出優(yōu)秀的人像作品!
1、特寫公式構(gòu)圖(公式1)
在拍攝構(gòu)圖時，以人像為重點。通常在構(gòu)圖時，以構(gòu)圖框的上邊，距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實際高度計算)，構(gòu)圖框的下邊，則與人像胸部位置上下約10cm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致為漂亮而通俗的人像特寫照片，是市面上常見、也頗受一般人喜愛的照片類型。一般明星照甚為多見。
2、半身公式構(gòu)圖(公式2)
畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時直構(gòu)，并以構(gòu)圖框的上邊，距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實際高度計算)，構(gòu)圖框的下邊，則與人像腰部位置上千約10cm左右切齊。以此構(gòu)圖法所拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常見很受大家喜愛的照片類型。
3、七分身公式構(gòu)圖(公式3)
畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊，距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實際高度計算)，構(gòu)圖框下邊，則與人像膝蓋部位上下約10cm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像七分身照片，這是市面上最常見而且最受欢迎的照片類型。拍攝人像的顧客，基本都喜愛這一構(gòu)圖。
4、全身公式構(gòu)圖(公式4)
畫面上仍以人像為主，而在構(gòu)圖時直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cm左右，構(gòu)圖框下邊，則是在人像的腳部以下約20cm左右切齊(以人像實際高度計算)。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而略帶一點背景的人像全身照，是市面上頗常見的婚紗攝影的全身構(gòu)圖，尤其受顧客喜愛。
人像拍攝技巧方法
所謂人像攝影，就是以人物為主要創(chuàng)作對象的攝影形式。一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達到較高的境界，它們是一個總體的各組成部分。今天我們要講的是人物的神情、情緒攝影。
情緒與藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮密切相關(guān)，好的情緒狀態(tài)可以使創(chuàng)造力淋漓盡致地發(fā)揮出來，不但會提高人像攝影的效率和創(chuàng)造質(zhì)量，而且可以更好地在作品中進行藝術(shù)表現(xiàn)。
有時候想要拍室內(nèi)人像練練手，又覺得為了練習(xí)去租影棚花費高還很折騰?其實沒有你想得那么復(fù)雜，只要家里有一面白墻，別說是練手，拍出好作品也并非難事。
一、黑白+背景，布置拍攝氣氛
即使再簡單的環(huán)境下拍攝，也要在前期做好拍攝的準備和規(guī)劃，注意兩個步驟就可將這次的拍攝圓滿的完成。如果只利用白墻做背景的話，拍出來的作品會有些單調(diào)乏味，這時候為了填充背景，我們決定用兩塊道具布搭建個簡單的背景?？春媚愕呐臄z取景范圍，為你的畫面鋪設(shè)一個大于取景范圍的背景，給拍攝時留一些余量，不然會拍到背景以外的雜物。
背景布選用了不反光且柔和的黑白雪紡，呈現(xiàn)比較柔的背景效果。在背景的固定過程中，可以適當(dāng)制造出褶皺效果，因此背景布的長度為一塊3米左右即可。我們拍攝時用了黑色白色各3米，互相搭配著布置背景，讓背景有起伏錯落感。
1、地上雪紡作用：因為各家地板各不相同，所以為了讓地面與背景統(tǒng)一，在模特所占區(qū)域的地面上也鋪上雪紡，讓作品看上去整體感更強一些。如果家里沒有雪紡布，其實找找黑色的衣服鋪一下也可以。
2、模特與背景位置：模特與背景之間要留有半臂左右的距離，使拍攝時背景有虛化，制造空間感。不要讓模特緊貼背景。
3、柔光傘角度：由于此次拍攝模特處于坐姿更多，所以柔光傘向下傾斜度略多，與水平面呈120度角幅度。燈架高度根據(jù)模特坐下后的高度調(diào)整，大約60厘米高即可。
4、背景鋪設(shè)面積：為了在拍攝時不取進布景以外的墻面，背景布邊緣高度要鋪置在模特頭部上方40-50厘米的地方;因為背景布需要有垂感才能使畫面充盈，所以在有一定垂度的情況下，寬度鋪為2米左右即可。
二、黑白畫面突出情緒
根據(jù)本次拍攝主題，大部分家里的墻面都是白色的，沒有任何色彩，為了防止作品單調(diào)乏味，我們不如就選擇黑白色調(diào)進行拍攝，在沒有色彩的干擾下，通過構(gòu)圖、表情和姿態(tài)，黑白人像更能突出人物的情緒。
在佳能EOS 5D Mark III的拍攝菜單中，進入照片風(fēng)格選項欄，選擇單色，就可以直接拍攝黑白色調(diào)的人像了。相比后期調(diào)成黑白，前期就使用黑白色調(diào)拍攝，能夠讓攝影師更穩(wěn)的把控整體畫面的氛圍和人物的情緒。
菜單內(nèi)選擇單色即可拍黑白效果，在單色設(shè)置中還可以調(diào)整銳度、反差等細節(jié)。
三、正確使用閃關(guān)燈
模特的擺姿體現(xiàn)著情緒，本次拍攝中，較重要的`是姿勢以及閃光燈的配合，調(diào)整好姿勢和閃光燈，讓作品更加完整地表達情緒。
閃光燈選擇手動模式
由于這次拍攝是沒有窗戶的房間內(nèi)進行，所以閃光燈的作用是全面照亮人物，簡單地室內(nèi)拍攝人像，閃光燈模式設(shè)為M擋手動模式其實會比較好操作，因為光的明暗輸出自己可以控制。拍攝時，閃光燈功率輸出設(shè)為1/16即可，位置固定在模特斜前方45度角的方位。
把控快門速度和閃光燈的配合
室內(nèi)拍攝往往會出現(xiàn)光線不足的情況，這就需要使用閃光燈進行拍攝，此時建議使用燈架和柔光傘拍攝室內(nèi)人像，不僅能夠讓閃光燈的光柔和，還可以塑造人物的立體感。這個時候一定要注意相機的快門速度和閃光燈速度的配合，佳能EOS 5D Mark III的閃光同步速度為1/200秒，如果快門速度快于1/200秒，畫面中就會出現(xiàn)一部分曝光不足的情況，所以建議快門速度保持在慢于1/200秒的數(shù)值，如果覺得曝光過度，可以調(diào)整光圈和閃光燈的輸出功率。
右：錯誤|左：正確
四、擺姿勢， 突出模特情緒
對于情緒人像的拍攝來說，面部表情和眼神表現(xiàn)其實更重要，在擺姿方面，與模特溝通的著重點應(yīng)該在于表情的體現(xiàn)，尤其是眼神，所以為了突出情緒表情，肢體上不建議有復(fù)雜的擺姿，手部最好不要遮擋五官，否則會影響面部表情的展現(xiàn)。時刻注意要保持模特姿勢直立狀態(tài)，不要駝背蜷縮，另外就是面向閃光燈所在的位置擺姿。
錯圖：手擋住唇部的姿勢，影響了眼神的表達，且擋住下顎使得輪廓有些變形
對圖：不要有過多的肢體動作讓情緒展現(xiàn)更佳
Tips：美女模特透露把握情緒的秘密
這次主題表現(xiàn)的情緒是有一些傷感、迷惘的情感，在攝影師跟模特溝通完之后，她很快進入了狀態(tài)，當(dāng)鏡頭對準她時候，她對情緒把握非常到位。那么她是怎么做到呢?在拍攝時候我們詢問了一下模特張弦。
張弦：在聽到攝影師告訴我需要表達的是迷惘的狀態(tài)時，盯著鏡頭的眼神不要聚焦，要失焦，就好像人在發(fā)呆時候的眼神狀態(tài)，如果你是近視眼，那就是摘下眼鏡看世界的時候，眼神失焦狀態(tài)。
這個小技巧雖然是模特分享的，但攝影師也可以這樣告訴你要拍攝的模特，讓她get到這個把握情緒的技能點。
五、前景+視角 制造別樣畫面感
為了給一面墻前面拍攝的人像增添更多情景，我們嘗試使用不同前景進行拍攝，以及變換一下視角，來展現(xiàn)更多的創(chuàng)作。
薄紗和礦泉水制造前景
讓情緒人像升華的，往往是前景的采用，合適的前景會更突出整個畫面的氣氛。這次拍攝我們選用了薄紗放在鏡頭前制造朦朧感，此時注意控制薄紗在鏡頭前的位置，在取景器里邊觀察邊挪動薄紗，避免薄紗覆蓋住整個畫面，要將模特的面部表情突出。挪動薄紗時候注意動作幅度小一些，一丁點的移動在取景器內(nèi)往往是大面積的變化，所以這時候要有耐心控制好畫面的薄紗入鏡量。
如果家里沒有薄紗，其實礦泉水瓶也可以的。相對于薄紗來講，使用礦泉水瓶遮擋鏡頭時，畫面會出現(xiàn)一種炫光漸變的效果。需要注意的是，為了使拍攝效果更顯通透，拍攝過程中礦泉水瓶是滿水狀態(tài)，緊貼鏡頭出現(xiàn)在畫面中。
六、找到合適的姿勢
變換一下視角進行拍攝也是個不錯的選擇，可以利用選擇的墻前面的地板或者床讓模特躺下，來進行俯視拍攝。俯拍的時候也建議利用上述所說的前景，薄紗可以讓模特壓住下端一部分，上端讓攝影師還是放在鏡頭前，這樣拍出來會有透明程度不一樣的層次，制造一些縱深空間和朦朧感，讓情緒在畫面呈現(xiàn)上有更多的釋放。
總的來說，人像攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力強弱不僅和攝影器材、技巧有關(guān)，而且和拍攝地點、氛圍、色彩的運用有關(guān)，更重要的是拍攝模特和拍攝者情緒的表達及雙方關(guān)系的和諧與信任。也就是說，要有效地整合運用上述各種因素，尤其是情緒的發(fā)揮，才能使拍攝出的人像作品很好的表現(xiàn)簡單的喜怒哀樂和更深層次的情感訴求，才能傳遞出主題的內(nèi)涵，提高了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。
