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陜西省魏景山是書法家嗎

魏景山先生的個人簡歷：

魏景山，男，1950年生，陜西乾縣人，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會第十、十二屆高研班學(xué)員，中國書法家協(xié)會“西部教育基地陜西培訓(xùn)辦”主任。中國書畫攝影家協(xié)會理事，一級書法師。魏景山的書法作品在全國書法大賽中多次獲獎，并先后發(fā)表于報紙、刊物并以書畫專版發(fā)表。

另一位魏景山?不是陜西人

魏景山 1943年12月生于上海，祖籍浙江寧波。1965年畢業(yè)于上海美術(shù)學(xué)院油畫系。隨后在上海油畫雕塑創(chuàng)作室任專職畫家。期間創(chuàng)作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》（與陳逸飛合作）、《開路先鋒》（與陳逸飛合作）、《瞿秋白》、《音樂家黃自》、《智慧與毅力——數(shù)學(xué)家陳景潤》等具有時代影響的油畫作品。與陳逸飛、夏葆元并稱為“上海油畫三劍客”。70年代中期，赴西藏寫生，啟迪一代年輕畫家的創(chuàng)作靈感。1984年赴美研習(xí)創(chuàng)作，1988年獲肯薩斯及紐約市立大學(xué)美術(shù)碩士。他的作品除多次參加上海的重要美術(shù)展覽外，還在日本的亞洲藝術(shù)節(jié)上展出過。魏景山曾榮獲軍事美術(shù)展覽的金獎，并被中國美術(shù)館、軍事博物館、魯迅紀(jì)念館收藏。

紅色革命詩詞五言絕句有哪些？

靳尚誼1959年《送別》清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭近現(xiàn)代： 風(fēng)云突變，軍閥重開戰(zhàn)。? 李宗津《飛奪瀘定橋》采桑子·重陽近現(xiàn)代： 人生易老天難老，歲歲重陽。? 一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。? 勝似春光，寥廓江天萬里霜。

靳尚誼 1959年《送別》清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭近現(xiàn)代： 風(fēng)云突變，軍閥重開戰(zhàn)。? 李宗津《飛奪瀘定橋》采桑子·重陽近現(xiàn)代： 人生易老天難老，歲歲重陽。? 一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。? 勝似春光，寥廓江天萬里霜。

陳逸飛《紅旗之一》 清平樂·會昌近現(xiàn)代： 東方欲曉，莫道君行早。? 會昌城外高峰，顛連直接?xùn)|溟。? 戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥。

陳逸飛、魏景山 《占領(lǐng)總統(tǒng)府》七律·人民解放军占領(lǐng)南京近現(xiàn)代： 鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。 虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

全山石 1978年 《婁山關(guān)》憶秦娥·婁山關(guān)近現(xiàn)代： 西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。 從頭越，蒼山如海，殘陽如血。 羅工柳 1951年《地道戰(zhàn)》 菩薩蠻·大柏地近現(xiàn)代： 赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？ 雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。 裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看。

孫滋溪 1979年《草地夜宿》 革命的“鐵砧”明代： 陳松山人意志堅(jiān)，赴湯蹈火我當(dāng)先。 投生革命即為家，血雨腥風(fēng)應(yīng)有涯。 取義成仁今日事，人間遍種自由花。 何孔德 《前線》 贈友人近代：北華收復(fù)賴群雄，猛士如云唱大風(fēng)。

陳逸飛與魏景山的油畫：占領(lǐng)總統(tǒng)府在明暗方面有什么特點(diǎn)

油畫作品《占領(lǐng)總統(tǒng)府》創(chuàng)作于1977年，那時一個文化思維封閉、藝術(shù)氣氛單薄的時代。在這樣的背景下，很多年輕人心底的藝術(shù)火苗熄滅了，而在剩下為數(shù)不多而又百折不回的藝術(shù)癡迷者中間，卻蘊(yùn)藏著一些極具實(shí)力的真正的藝術(shù)家，只要稍有機(jī)遇，就會脫穎而出，大放光彩。陳逸飛和魏景山就是其中的代表。陳逸飛從小就在周圍尋找著與藝術(shù)有關(guān)的點(diǎn)滴信息，美術(shù)入門畫、連環(huán)畫、蘇聯(lián)電影都是他的教材。進(jìn)入美術(shù)學(xué)校之后更加如魚得水，勤奮刻苦。宿舍有嚴(yán)格的作息時間，但他在熄燈之后還要悄悄溜到素描教室里去用功。我完全能夠想象當(dāng)時那種用功勁頭。由于周圍的藝術(shù)信息單調(diào)，唯一倡導(dǎo)的是以蘇聯(lián)為范本的寫實(shí)主義，陳逸飛白天黑夜的把素描的基本功打的非常結(jié)實(shí)，在俄羅斯寫實(shí)主義油畫技法中找到了足以滋養(yǎng)長大的技術(shù)性基礎(chǔ)，這是時代給他的第一步推動。

陳逸飛在美校大學(xué)部畢業(yè)后正好遇到“文革”。環(huán)境迫使他和年輕的同伴們不得不放棄典雅的藝術(shù)之夢，投身于強(qiáng)烈的社會震蕩之中。陳逸飛在街頭畫巨幅宣傳畫，考察并描繪黃河流域，創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)革命實(shí)踐和革命人物的作品。他的這些實(shí)踐，相對于當(dāng)時的社會需要而言，在藝術(shù)上有點(diǎn)過于講究，但他也因此奠定了創(chuàng)作大幅油畫的氣度和能力，而且由于英雄主義的熏陶，使他今后一直保持著浪漫主義的風(fēng)韻、雕塑般的凸現(xiàn)能力和刪繁就簡的聚焦水平。

《占領(lǐng)總統(tǒng)府》的另一個創(chuàng)作者是出生于1943年的油畫家魏景山。魏景山為浙江寧波人，1965年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校油畫系。上海油畫雕塑創(chuàng)作室創(chuàng)作員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。魏景山具有與陳逸飛差不多的經(jīng)歷。生命中承受著太多的革命運(yùn)動，社會的政治空氣導(dǎo)致了一切向蘇聯(lián)看齊的現(xiàn)象。紅光亮、高全大是最典型的時代的象征。勤奮的魏景山在學(xué)生時代打下了堅(jiān)實(shí)的具像寫實(shí)的基礎(chǔ)，從俄羅斯巡回畫派引進(jìn)的高級灰調(diào)配色，靈活地在他的畫面上得到了體現(xiàn)。

《占領(lǐng)總統(tǒng)府》表現(xiàn)的是中國人民解放军占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場面，標(biāo)志著蔣家王朝的滅亡，新中國的開始。作品場面壯觀，氣勢恢弘。畫家用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀(jì)念碑的意義，當(dāng)著名畫家王琦談到這幅作品時說：“當(dāng)時，深為其堅(jiān)實(shí)的素描基本功、鮮明強(qiáng)烈的色彩感、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰?、把握宏大場面的群體構(gòu)圖以及表達(dá)不同人物的生動形態(tài)與神態(tài)的藝術(shù)技巧所吸引”。這種評論為專家的言語，一件偉大的作品想要長久的在美術(shù)史上流傳，還不能單單憑借專家的肯定?！墩碱I(lǐng)總統(tǒng)府》對于大多數(shù)的社會群體力量而言除了其繪畫語言上的純形式美外，更多的是其中傳統(tǒng)的“敘述性”在起作用。象美術(shù)史上夸贊喬托是一個講故事的能手一樣，陳逸飛和魏景山畫的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，也是一部感人、悲壯的人民革命的大故事。當(dāng)下在很多人批判創(chuàng)作上的主旋律的時候，我以為這幅力作就可以推擋住所有的理由。作品中筆筆見力度，風(fēng)格松弛豪爽，但又能使人感覺到一種平靜與唯美。作品具有高貴又平民的精神風(fēng)味。這一切可能都源自二位作者都來自上海的緣故。是上海使他們在很不正常的時代氣氛中打下良好的藝術(shù)基礎(chǔ)成為可能。作為一座曾經(jīng)是中國最西化的大都市，至少在他們二人的童年時代還余風(fēng)尤存。街市間的生態(tài)秩序與油畫藝術(shù)的生存環(huán)境有不少相通之處，而說不定在哪一座房舍里還可尋找到深受歐洲文化陶冶的美術(shù)家，更重要的是綜合文化信息，點(diǎn)點(diǎn)滴滴不絕如縷，或許是音樂，或許是電影，或許是書籍，或許是教堂的鐘聲，或許是都市化了的古典文學(xué)，以一種包圍的態(tài)勢浸潤著成長期的青年，正是這一切，使他們無論是進(jìn)行寫實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，還是浪漫的理想追求都能達(dá)到一個高標(biāo)準(zhǔn)。

具體談到《占領(lǐng)總統(tǒng)府》的畫面上，除了俄羅斯的寫實(shí)主義油畫技法之外，好像還隱藏了什么東西在里面，想來這些他們二人也不一定會察覺到，只有歷史會不含偏見的記錄。如果要解釋的話，也只能去談這大上海地域的特殊環(huán)境了，如果拿《占領(lǐng)總統(tǒng)府》這幅油畫與法國畫家德拉克的名作《自由引導(dǎo)人民》相比較的話，人們會發(fā)現(xiàn)某些共有的東西在里面。而或有一種圖式的師承關(guān)系?！墩碱I(lǐng)總統(tǒng)府》跳出當(dāng)時一統(tǒng)天下的構(gòu)圖法則，突破舊規(guī)，也是其成功的一個重要因素。舞臺劇的布景形式也可以在歐洲體系中找到來源。借鑒在學(xué)習(xí)階段很是正常的，當(dāng)一件作品成熟時，他是站在了一個時代之上，歷史之上。談到陳逸飛80年代赴美后畫壇上的巨大成功，不能不說在創(chuàng)作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》時所打下的基礎(chǔ)，不能不談受到“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”結(jié)業(yè)的余云階的指導(dǎo)。也不能不顧上海這個特殊的人文地理環(huán)境。

任政書法小品欣賞

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? 任政（1916-1999)，字蘭齋，浙江黃巖人。生前為上海文史研究館館員、中國書法家協(xié)會會員、上海書協(xié)常務(wù)理事、上海外國語學(xué)院藝術(shù)顧問、復(fù)旦大學(xué)國際文化交流學(xué)院藝術(shù)顧問。任政書法，行、草、隸、篆、楷諸體皆善，用筆精微簡潔而純正。出版及已發(fā)表的有《楷書基本點(diǎn)畫筆法》《隸書寫法指南》《唐人絕句選鈔》《蘭齋唐詩宋詞行書帖》等十余種。書寫行書字模七千余字，為《人民日報》《深圳特區(qū)報》《文匯報》《新民晚報》等報紙采用。

? ? 早在上世紀(jì)60年代，典雅精致的“任體書法”風(fēng)靡海上，遍布神州大地。大街小巷，到處可見任政書寫的招牌或匾額；李白紀(jì)念館、杜甫草堂及祖國各地的名勝古跡留下了任政無數(shù)的墨寶或勒石；任政的書法藝術(shù)影響了一代人，并且這種影響一直在延續(xù)。

? ? 對任政體書法，很多人不陌生，尤其是任政所寫的七千余字行書字模至今仍在電腦字庫里被廣泛使用。上世紀(jì)70年代初，上海字模一廠要鑄一套7000簡化漢字模用于全國報刊、雜志文章的標(biāo)題。要求書體賞心悅目、雅俗共賞，并能把單個字體任意組合成橫向或豎向排列且如同當(dāng)場書就，均能呈現(xiàn)出富有韻味的整體美感。40多位書壇名家作品隱去姓名并拍成16開大照片后分發(fā)到基層單位進(jìn)行投票評比，結(jié)果任政行書“一舉中的”。隨后，7000字模的書寫成了任政書法生涯的重要一頁。年逾花甲的任政為此日夜拼搏了兩年半。

? ? 日本有三任首相的辦公室內(nèi)，掛過任政的書法作品。最著名的田中角榮，用一個行動證明了他對任氏書法的熱愛：田中在退休之后，將這幅當(dāng)年由周恩來贈送給他的“國禮”帶回了家。1983年，任政受邀前往日本講課，幾百位書法愛好者因?yàn)闊釔廴握男袝?，稱他為“當(dāng)代王羲之”，所受禮遇極高。

任政的書法運(yùn)筆瀟灑飄逸，線條遒勁豐腴，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)靈動，顯示了濃郁的書卷之氣，他還在上海各大、中學(xué)校、青年宮、文化宮和電視臺等單位講學(xué)，其門下名士俊彥云集，曾有“賢人七十，弟子三千”之譽(yù)，為社會培養(yǎng)了許多后繼人才，為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)書法藝術(shù)做出了不懈的努力與積極貢獻(xiàn)。另一方面，任政先生對于求書者有求必應(yīng)，從不計(jì)較報酬得失，這種胸襟在當(dāng)下是何等的震撼。

? ? 在國內(nèi)，任政的書法作品傳播量極大。這與他出了名的慷慨有關(guān)，對于求字者他來者不拒。對于欣賞的書法愛好者，經(jīng)常題字為禮，作為勉勵。他的“任體”不但在全國各大報刊頻頻亮相，而且被輸入電腦深入千家萬戶。據(jù)說7000字行書字模在上世紀(jì)90年代被納入電腦常用漢字行楷字庫時，任政并未收到任何版權(quán)費(fèi)。

? ? 然而近年一些水平低俗的“江湖字體”書法，缺乏書法的基本書寫要求，更與學(xué)術(shù)探索無關(guān)，宜及時取締，這種字體納入了字庫并被不少人接受，放在廣告頁面和影視節(jié)目片頭中并在公眾場合宣傳使用，說明現(xiàn)在部分大眾對書法已喪失基本的認(rèn)識，模糊了漢字書寫的基本要求，對書法審美的認(rèn)識較之前明顯有所下降。電腦中字體的選擇可以主觀把握，書法審美系統(tǒng)可以延續(xù)，書法的基本識讀和審美系統(tǒng)不能因?yàn)樾畔⒒瘯r代的發(fā)展而逐漸忽略和丟棄。

? ? ? 上款人：景山，即魏景山。魏景山 ，1943年12月生于上海，祖籍浙江寧波。1965年畢業(yè)于上海美術(shù)學(xué)院油畫系。隨后在上海油畫雕塑創(chuàng)作室任專職畫家。期間創(chuàng)作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》（與陳逸飛合作）、《開路先鋒》（與陳逸飛合作）、《瞿秋白》、《音樂家黃自》、《智慧與毅力——數(shù)學(xué)家陳景潤》等具有時代影響的油畫作品。與陳逸飛、夏葆元并稱為“上海油畫三劍客”。70年代中期，赴西藏寫生，啟迪一代年輕畫家的創(chuàng)作靈感。1984年赴美研習(xí)創(chuàng)作，1988年獲肯薩斯及紐約市立大學(xué)美術(shù)碩士。他的作品除多次參加上海的重要美術(shù)展覽外，還在日本的亞洲藝術(shù)節(jié)上展出過。魏景山曾榮獲軍事美術(shù)展覽的金獎，并被中國美術(shù)館、軍事博物館、魯迅紀(jì)念館收藏。

占領(lǐng)總統(tǒng)府的作品賞析

《占領(lǐng)總統(tǒng)府》》（又名《蔣家王朝的覆滅》）是陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作于1977年，堪稱陳逸飛最經(jīng)典之作，也是其留名于美術(shù)史的力作。表現(xiàn)的是中國人民解放军占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場面，標(biāo)志著蔣家王朝的滅亡，新中國的開始。作品場面壯觀，氣勢恢弘。即使今天看來，還具有撼人心魄的藝術(shù)感染力。

陳逸飛在上個世紀(jì)七八十年代，有一批作品在中國現(xiàn)代美術(shù)史上留下痕跡，如《黃河頌》、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》、《踱步》等。其中《占領(lǐng)總統(tǒng)府》是最經(jīng)典之作。在當(dāng)時，中國有一批寫實(shí)主義的優(yōu)秀油畫作品涌現(xiàn)出來，《占領(lǐng)總統(tǒng)府》是其中重要的一件，作品無論是藝術(shù)語言、藝術(shù)功力還是刻畫角度都使人為之一震。著名畫家王琦談到這幅作品時說：“當(dāng)時，深為其堅(jiān)實(shí)的素描基本功、鮮明強(qiáng)烈的色彩感、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰?、把握宏大場面的群體構(gòu)圖以及表達(dá)不同人物的生動形態(tài)與神態(tài)的藝術(shù)技巧所吸引”。

具體談到《占領(lǐng)總統(tǒng)府》的畫面上，除了俄羅斯的寫實(shí)主義油畫技法之外，好像還隱藏了什么東西在里面，想來這些他們二人也不一定會察覺到，只有歷史會不含偏見的記錄。如果要解釋的話，也只能去談這大上海地域的特殊環(huán)境了，如果拿《占領(lǐng)總統(tǒng)府》這幅油畫與法國畫家德拉克的名作《自由引導(dǎo)人民》相比較的話，人們會發(fā)現(xiàn)某些共有的東西在里面。而或有一種圖式的師承關(guān)系?！丁墩碱I(lǐng)總統(tǒng)府》跳出當(dāng)時一統(tǒng)天下的構(gòu)圖法則，突破舊規(guī)，也是其成功的重要因素。

該作采用三角框架式的立體結(jié)構(gòu)，把畫面中人們目光聚集在隨風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗上，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形式感強(qiáng)烈，使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀(jì)念碑式的意義。該作品也可以看到作者強(qiáng)健的造型功底，筆筆見力度，風(fēng)格松弛豪爽，但又能使人感覺到一種平靜與唯美，具有高貴又平民的精神風(fēng)味，表現(xiàn)出了卓越的藝術(shù)效果。那種雕塑般的形象，充滿了英雄主義色彩，那些坑坑洼洼的彈孔，充滿藝術(shù)張力。具有厚重的時代感、歷史感。

《占領(lǐng)總統(tǒng)府》對于大多數(shù)的社會群體力量而言除了其繪畫語言上的純形式美外，更多的是其中傳統(tǒng)的“敘述性”在起作用。象美術(shù)史上夸贊喬托是一個講故事的能手一樣，陳逸飛和魏景山畫的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，也是一部感人、悲壯的人民革命的大故事。當(dāng)下在很多人批判創(chuàng)作上的主旋律的時候，這幅力作就可以推擋住所有的理由。

該作品無論在表現(xiàn)主題上還是畫面結(jié)構(gòu)上都在中國美術(shù)史上也起到了開拓性的作用，也是該作的重要價值所在。