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給鄭姓孩子起名字??！~~~
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中統(tǒng)和軍統(tǒng)是怎么回事？
"中統(tǒng)":“中國(guó)国民党中央執(zhí)行委員會(huì)調(diào)查統(tǒng)計(jì)局”的簡(jiǎn)稱。国民党C.C系陳果夫、陳立夫所控制的全國(guó)性特務(wù)組織。中統(tǒng)的前身是由C.C系分子所組成的国民党中央組織委員會(huì)黨務(wù)調(diào)查處。1937年，黨務(wù)調(diào)查處并入軍事委員會(huì)調(diào)查統(tǒng)計(jì)局第一處，由C.C系分子徐恩曾任處長(zhǎng)。1938年3月，在国民党臨時(shí)全國(guó)代表大會(huì)上，經(jīng)蔣介石提議，以軍事委員會(huì)調(diào)查統(tǒng)計(jì)局第一處為基礎(chǔ)，成立中國(guó)国民党中央執(zhí)行委員會(huì)調(diào)查統(tǒng)計(jì)局，中統(tǒng)由此正式形成。
中統(tǒng)以各級(jí)国民党黨部為活動(dòng)基地，在省市黨部設(shè)調(diào)查統(tǒng)計(jì)室，在省以下黨部設(shè)專人負(fù)責(zé)“調(diào)查統(tǒng)計(jì)”，在文化團(tuán)體和大專院校、重點(diǎn)中學(xué)廣泛建立了“黨員調(diào)查網(wǎng)”，進(jìn)行各種反革命特務(wù)破壞活動(dòng)。
"軍統(tǒng)":“國(guó)民政府軍事委員會(huì)調(diào)查統(tǒng)計(jì)局”的簡(jiǎn)稱，国民党統(tǒng)治集團(tuán)為維護(hù)其統(tǒng)治而設(shè)立的特務(wù)組織。1938年8月成立。前身是“軍事委員會(huì)密查組”(1927年建)、復(fù)興社特務(wù)處（1932年4月建）、軍事委員會(huì)調(diào)查統(tǒng)計(jì)局第二處(1937年建)。主要負(fù)責(zé)人為戴笠。軍統(tǒng)局內(nèi)勤組織共有八處、六室、一所；外勤組織在各大城市設(shè)“區(qū)”，在各省設(shè)“站”，在一些重要城市設(shè)“特別班”。其基本組織為“組”及直屬情報(bào)人員。特工人員最多時(shí)近五萬(wàn)名，分布到国民党的軍隊(duì)、警察、行政機(jī)關(guān)、交通運(yùn)輸機(jī)構(gòu)，乃至駐外使領(lǐng)館，專門(mén)以監(jiān)視、綁架、逮捕和暗殺等手段進(jìn)行反共反人民的特務(wù)活動(dòng).
《色戒》好看嗎？
張愛(ài)玲的小說(shuō)盡管也是同一個(gè)故事，但敘事角度與電影的差異是很大的。王佳芝在書(shū)中是絕對(duì)的主角，簡(jiǎn)單的情結(jié)與形形色色的人物，包括易先生，都是圍繞著王佳芝的個(gè)人悲劇來(lái)展開(kāi)的。盡管故事的背景是抗日，但這個(gè)故事卻可說(shuō)是完全脫離了抗日的大背景的，它可以被放到任何一個(gè)歷史時(shí)代去加以改編，講述王佳芝作為女人在理智與情感當(dāng)中的掙扎。性愛(ài)對(duì)于王佳芝只是豐滿情感強(qiáng)烈程度的注腳，強(qiáng)烈到在任務(wù)的最緊要關(guān)頭能夠?yàn)榱烁星椤笆裁炊碱櫜簧狭恕?。在這樣的寫(xiě)作目的下，性愛(ài)的細(xì)節(jié)并沒(méi)有必要被細(xì)致刻畫(huà)出來(lái)，用“洗了個(gè)熱水澡”一句傳神就足夠了。而書(shū)中的易先生，從頭至尾對(duì)待王佳芝的感情都稱不上是愛(ài)，那僅僅是一種感動(dòng)，是一種人生得一紅顏知己的得意，并沒(méi)有愛(ài)情。王佳芝磨劍十年，功虧一簣，為的卻只是那一瞬間的感動(dòng)，為的是一種連愛(ài)情都算不上的不平等情感，著實(shí)可憐可悲。張愛(ài)玲表面是依據(jù)鄭萍茹刺丁的事跡杜撰了一個(gè)類似的故事，實(shí)質(zhì)上是從某個(gè)側(cè)面來(lái)刻畫(huà)她自己所體會(huì)到的一種強(qiáng)烈掙扎——明知不可，但放不下，掙不脫，泥沼沉陷，無(wú)從遁逃。與其說(shuō)張愛(ài)玲的《色。戒》在為漢奸開(kāi)脫，不如說(shuō)張是在替自己開(kāi)脫，替自己分析在男女關(guān)系這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，她為什么輸?shù)媚敲磸氐住?/p>
戒色戒堵什么意思
王家芝，就一倒霉孩子啊。娘，不知道哪里去鳥(niǎo)，爹，也是帶著她弟弟跑掉了，把她一個(gè)人扔在內(nèi)地自生自滅，她等著她爹來(lái)接，結(jié)果人家在國(guó)外結(jié)了婚，寄了張照片回來(lái)，照這情形推斷，平日里這姑娘在家也不太招人待見(jiàn)。這么個(gè)亂世，這么個(gè)活法，能當(dāng)親人的，也就這么幾個(gè)同學(xué)了。對(duì)于這么個(gè)姑娘來(lái)講，那就是組織，集體，歸屬感，那就是家啊，所以，當(dāng)王力宏提議搞什么刺殺行動(dòng)的時(shí)候，她怎么可能不跟著呢，這小孩哪能想那么多，不跟著是不是不想混了？況且還有王力宏那么個(gè)帥哥在里面。況且還是“愛(ài)國(guó)”行動(dòng)。
介幫子倒霉孩子啊，可愁死我了！那個(gè)刺殺行動(dòng)簡(jiǎn)直就是瞎胡鬧嘛，還“在不殺就該開(kāi)學(xué)了！”。鬧吧，鬧吧，最后鬧砸了吧，一幫小破孩子傻眼了，四處做鳥(niǎo)獸散，王家芝再在上海遇到這幫人的時(shí)候，親戚賣了她的房子，施舍似的給她上個(gè)學(xué)，除了這個(gè)，啥也沒(méi)有了。這孩子挺老實(shí)的，也挺明白的，就忍者，這個(gè)時(shí)候碰到老同學(xué)，那還不和終于找到組織了一樣，何況后面又有了靠山，又是愛(ài)國(guó)的教育，又許諾可以去英國(guó)，又可以估計(jì)也說(shuō)了保證安全之類的話吧，當(dāng)然一猛子就扎進(jìn)去了。
其實(shí)這故事結(jié)局大家早就知道了，最大的看點(diǎn)是看李導(dǎo)怎么把這事兒給說(shuō)圓了，這壓根就是假命題，所以說(shuō)李安確實(shí)厲害，在前面就用種種質(zhì)疑和模糊了所謂“愛(ài)國(guó)”行動(dòng)的意義，愛(ài)國(guó)，的確沒(méi)錯(cuò)，但是具體到這次刺殺行動(dòng)上，對(duì)于這群倒霉孩子，和在這個(gè)倒霉姑娘的心里，到底有多少意義，殺姓易的一人足以救中國(guó)？還是說(shuō)重慶方面的老劉后來(lái)那猙獰扭曲的臉能讓姑娘內(nèi)心煥發(fā)有多少愛(ài)國(guó)的理想？另，這老劉太不會(huì)忽悠了吧，看我黨把廣大人民群眾忽悠成啥樣（具體可參看江雪琴事跡）。不得不批評(píng)中統(tǒng)的同學(xué)們都太陽(yáng)春白雪，不懂得做好基層宣傳工作。
在這樣的情況下，王佳芝這倒霉姑娘最后有這種舉動(dòng)也真是太正常不過(guò)了，誰(shuí)同她肌膚相親，誰(shuí)為她的歌聲流淚，誰(shuí)給了她一間公寓，誰(shuí)給她買(mǎi)大鉆戒，誰(shuí)跟她深情款款的說(shuō)，放心，哥哥我罩你。（注意，全世界的女人他都不給買(mǎi)，就給她一個(gè)人買(mǎi)）……
更何況，偉仔那叫一個(gè)帥，一個(gè)酷。（此處播放背景音樂(lè)：如果這都不叫愛(ài)……）
都是簡(jiǎn)單的道理，看很多影評(píng)拼命分析愛(ài)國(guó)和性欲這事情，越分析越復(fù)雜，覺(jué)得好可笑。李安的電影就是李安的，咱不說(shuō)鄭萍茹，不說(shuō)張愛(ài)玲，就說(shuō)生活本身，說(shuō)這個(gè)電影本身，我覺(jué)得這是對(duì)一個(gè)導(dǎo)演最大的尊重。搞那些對(duì)比，很無(wú)聊。我最喜歡這個(gè)電影的一層，就是，人，一個(gè)很具體的，活生生的人，當(dāng)把她放置在一個(gè)動(dòng)蕩的大環(huán)境之中，在被身不由己的，來(lái)自外界的，內(nèi)心的和身體的力量的推動(dòng)下，所產(chǎn)生的荒謬，和無(wú)比真實(shí)之間的對(duì)比。就像以前自己也寫(xiě)過(guò)的那樣，所有偉大的作品，最后的指向，都只有兩個(gè)字，虛無(wú)。
我們就是靠咀嚼虛無(wú)，戰(zhàn)勝虛無(wú)的。這就是這個(gè)電影，現(xiàn)世的意義，是關(guān)于無(wú)論在什么年代下，一個(gè)人存在的永恒意義。
順便說(shuō)，李安是非常會(huì)利用演員的家伙啊，現(xiàn)在看，湯唯用的是非常成功的，這姑娘大器晚成，估計(jì)早年不順利，磨去和很多棱角，身上特別有那種蔫巴人干事兒嚇?biāo)廊说膭蓬^，能夠在試鏡的時(shí)候一咬牙，在李安面前脫個(gè)精光，可見(jiàn)這姑娘不簡(jiǎn)單。的確有王加芝的感覺(jué)。而且眾目睽睽之下，她又有一種天然的緊張，怯，正是符合這個(gè)角色，而當(dāng)年章子怡能出演臥虎藏龍，李安分明是看上了她身上年少輕狂的勁頭，那時(shí)候她年紀(jì)輕輕的一張臉上，就有一股純天然的戾氣，這是演不出來(lái)的，而且越老越明顯。包括王力宏，我看他壓根就不知道自己演什么，不過(guò)現(xiàn)在想想， 其實(shí)滿合適的，鄺裕民實(shí)際上就是那個(gè)時(shí)代小團(tuán)體的小偶像的那種，也是一稀里糊涂的傻孩子，從頭到尾，都不知道自己在干嗎。在看電影之前就忘記在誰(shuí)博客上看，說(shuō)王力宏是一說(shuō)RAP的，搞得我一看到他張嘴就想笑，李安為啥讓一個(gè)流行歌手來(lái)當(dāng)革命青春偶像，太有荒誕感了，他是故意滴。介就素個(gè)壞人！
不過(guò)這個(gè)道理，我是很久以后才明白。我不明白的只是，為啥女筒子們都在用張愛(ài)玲的調(diào)調(diào)來(lái)寫(xiě)這部電影的觀后感，好多人說(shuō)看了這樣的影評(píng)都哭了，可惜我每次看到“他終究是愛(ài)她的吧……”這樣的句子，就笑到不行。
求電影影評(píng)
三看《色|戒》
2007-11-01 09:26:35 來(lái)自: 艾小柯 (San Francisco/Bay Area)
色·戒 / 色|戒的評(píng)論
本來(lái)不想把李安的電影《色|戒》與張愛(ài)玲的小說(shuō)放到一起來(lái)評(píng)論，因?yàn)檎缥以谙惹暗挠霸u(píng)中所述，電影已經(jīng)是藝術(shù)加工上的藝術(shù)再加工，從政治的角度看它究竟有幾分忠實(shí)于史實(shí)，有沒(méi)有“正確”的刻畫(huà)抗日革命者等等都是近乎荒謬可笑的評(píng)論方式。但這樣的比較近來(lái)似乎有越演越烈的趨勢(shì)，有些話，也到了非說(shuō)不可的時(shí)候了。
張愛(ài)玲的小說(shuō)盡管也是同一個(gè)故事，但敘事角度與電影的差異是很大的。王佳芝在書(shū)中是絕對(duì)的主角，簡(jiǎn)單的情結(jié)與形形色色的人物，包括易先生，都是圍繞著王佳芝的個(gè)人悲劇來(lái)展開(kāi)的。盡管故事的背景是抗日，但這個(gè)故事卻可說(shuō)是完全脫離了抗日的大背景的，它可以被放到任何一個(gè)歷史時(shí)代去加以改編，講述王佳芝作為女人在理智與情感當(dāng)中的掙扎。性愛(ài)對(duì)于王佳芝只是豐滿情感強(qiáng)烈程度的注腳，強(qiáng)烈到在任務(wù)的最緊要關(guān)頭能夠?yàn)榱烁星椤笆裁炊碱櫜簧狭恕?。在這樣的寫(xiě)作目的下，性愛(ài)的細(xì)節(jié)并沒(méi)有必要被細(xì)致刻畫(huà)出來(lái)，用“洗了個(gè)熱水澡”一句傳神就足夠了。而書(shū)中的易先生，從頭至尾對(duì)待王佳芝的感情都稱不上是愛(ài)，那僅僅是一種感動(dòng)，是一種人生得一紅顏知己的得意，并沒(méi)有愛(ài)情。王佳芝磨劍十年，功虧一簣，為的卻只是那一瞬間的感動(dòng)，為的是一種連愛(ài)情都算不上的不平等情感，著實(shí)可憐可悲。張愛(ài)玲表面是依據(jù)鄭萍茹刺丁的事跡杜撰了一個(gè)類似的故事，實(shí)質(zhì)上是從某個(gè)側(cè)面來(lái)刻畫(huà)她自己所體會(huì)到的一種強(qiáng)烈掙扎——明知不可，但放不下，掙不脫，泥沼沉陷，無(wú)從遁逃。與其說(shuō)張愛(ài)玲的《色。戒》在為漢奸開(kāi)脫，不如說(shuō)張是在替自己開(kāi)脫，替自己分析在男女關(guān)系這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，她為什么輸?shù)媚敲磸氐住?/p>
而李安的《色|戒》，卻比張愛(ài)玲的多出了很多的層次，通過(guò)令人玩味的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)了一個(gè)大時(shí)代的悲劇。
初看《色|戒》，我注意到的自然是李安依照張愛(ài)玲的故事所細(xì)膩刻畫(huà)的王佳芝，她的痛苦與掙扎被毫不留情的剝離開(kāi)來(lái)展現(xiàn)在觀眾面前。這一點(diǎn)《戒不掉的痛》已經(jīng)說(shuō)得很清楚，不再贅述。
再看《色|戒》，注意力被吸引到很多書(shū)中沒(méi)有的細(xì)節(jié)上，這些，便是李安對(duì)這個(gè)故事的個(gè)人解說(shuō)了。比如電影中張秘書(shū)的作用，盡管是以“藏”為主，但有很多次“露”得也很明顯，在電影開(kāi)場(chǎng)，張秘書(shū)告訴易先生日本人擅自取消了已說(shuō)好的約會(huì)二是要他第二日一早去見(jiàn)面，易不悅，上車離開(kāi)，張秘書(shū)站在機(jī)關(guān)門(mén)口冷眼遠(yuǎn)望車子離開(kāi)；王佳芝在上海搬入易宅，到房間取給易太太的禮物，與張秘書(shū)照面，張又是一幅冷漠而神秘審視的面孔；最后張對(duì)易報(bào)告對(duì)學(xué)生間諜的偵察，并說(shuō)沒(méi)有向易早匯報(bào)是因?yàn)椤澳?#23567;姐的關(guān)系”等等。通過(guò)張秘書(shū)，電影把張愛(ài)玲僅僅用于描述男女關(guān)系的“虎與倀”擴(kuò)展到了易身上，而易兩次“自白”（一次在汽車上，另一次在藝伎店）就是更明顯的提示了。
除了張秘書(shū)與易先生，電影在對(duì)另外五個(gè)抗日青年的刻畫(huà)上也是相當(dāng)有匠心的。這五個(gè)人作為一個(gè)有機(jī)整體，除了起到對(duì)王佳芝一線的輔助實(shí)現(xiàn)作用，其內(nèi)部本身也充滿了層次。鄺裕民是最有個(gè)人理由來(lái)抗日救國(guó)的，所以他在片中的表現(xiàn)是從頭至尾都很激進(jìn)堅(jiān)決，刺殺易先生也是他首先發(fā)起的；剩下三位男同學(xué)中，富少年輕氣盛，對(duì)革命的單純美好向往讓他也相對(duì)激進(jìn)，不惜使用父親留給自己的救急基金來(lái)經(jīng)濟(jì)支援刺殺行動(dòng)，但當(dāng)行動(dòng)進(jìn)展緩慢受到挫折的時(shí)候，他付出的直接成本最大，所以也是第一個(gè)喪失耐心的；胖子革命的決心其次，基本是四平八穩(wěn)的中間派，起到轉(zhuǎn)承與凝結(jié)整體的作用；抱著機(jī)會(huì)主義玩玩心態(tài)的是梁潤(rùn)生，他革命其次，隨大溜玩樂(lè)為主，并沒(méi)有什么殺敵救國(guó)的堅(jiān)定信念，所以小團(tuán)體在海邊射擊為行動(dòng)沒(méi)有進(jìn)展而沮喪的時(shí)候，只有他會(huì)說(shuō)出“先找兩個(gè)容易的殺殺，再不殺就開(kāi)學(xué)了”的話。另外一位女同學(xué)賴秀金開(kāi)場(chǎng)先說(shuō)“我好不容易有機(jī)會(huì)出來(lái)（香港），我不會(huì)回去了，我要借這個(gè)機(jī)會(huì)去看看外面的世界”；后來(lái)她所表現(xiàn)出對(duì)鄺裕民的傾慕卻是她加入鄺號(hào)召的刺殺行動(dòng)的直接原因，而她與王佳芝因?yàn)猷椀脑蛩a(chǎn)生的離隙，與后來(lái)她與另四位男同學(xué)站在一起要求王佳芝為革命獻(xiàn)出貞操的態(tài)度都相一致。這五個(gè)人，每人都有加入刺殺行動(dòng)的獨(dú)特處境，尤其比照行動(dòng)失敗之后他們不得不逃離香港回到上海（比較賴秀金當(dāng)初說(shuō)的“不回去”的話），和后來(lái)鄺裕民“受制”于老吳及上級(jí)的地下情報(bào)活動(dòng)大策略的狀況，即使僅僅作為輔線人物，他們每人的形象都是豐滿而前后統(tǒng)一的。
與張愛(ài)玲的小說(shuō)相比，電影在細(xì)節(jié)上的擴(kuò)展把書(shū)中原來(lái)當(dāng)作前提“定量”的固定人物形象也變成了“變量”，尤其是易先生，三場(chǎng)毫不遮掩的床戲，一是為了剖析王佳芝的情感變化過(guò)程，同時(shí)也是為了平行展現(xiàn)易先生的處境與性格特征，為了刻畫(huà)易先生這個(gè)“變量”。易的處境，王的處境，鄺的處境三相對(duì)照，每個(gè)人都有自己的不得已，都有偶然又必然的人生選擇。這樣一來(lái)，電影比小說(shuō)便多出了很多層次，更值得玩味與仔細(xì)體會(huì)。
有一些評(píng)論說(shuō)李安給易先生加入了很多人性元素進(jìn)去是為漢奸翻案，我認(rèn)為如此看電影的人一是忽略了電影中刻畫(huà)的易先生與張秘書(shū)之間的微妙關(guān)系，二是僅僅注意了易先生“人性化”的表面，而忽略了背后故事的時(shí)代背景安排。這個(gè)故事為什么一定要放在抗日時(shí)期？李安敢于冒大不違的風(fēng)險(xiǎn)來(lái)?yè)?dān)上“為漢奸開(kāi)脫”的惡名，難道僅僅是為了炒作一個(gè)有點(diǎn)出格的“愛(ài)情故事”么？
第三次看《色|戒》，很自然的，我的目光從電影中的小細(xì)節(jié)擴(kuò)展到了故事的時(shí)代背景上。前面所分析的王、易、鄺這些不同層次的比照結(jié)合在一起，他們都是“大悲劇”的不同表現(xiàn)方式。什么是這個(gè)大悲劇，那就是戰(zhàn)爭(zhēng)，是國(guó)家被占領(lǐng)被奴役的深切傷痛，是家山北望山河破碎的刻骨銘心。面對(duì)同一個(gè)悲劇，不同的人表現(xiàn)出來(lái)完全不同的選擇，有易先生這樣明知自己是為日本人作倀鬼，卻依然選擇這條不歸路的徹底自棄，明知時(shí)日無(wú)多，結(jié)尾十點(diǎn)的鐘聲震得他惶惶不安如喪家之犬，結(jié)果反應(yīng)出來(lái)的卻是更加的殘暴冷血；有面對(duì)時(shí)代感召義無(wú)反顧勇于犧牲自己生命投身抗日救國(guó)活動(dòng)的大學(xué)生們，有隨大溜的中間模糊狀態(tài)，還有在小我與大我之中強(qiáng)烈掙扎的失敗者，比如王佳芝。不管是什么樣的表現(xiàn)方式，在這種根本性的時(shí)代大矛盾中，人性格中的某種極端都會(huì)被最大程度的被激發(fā)出來(lái)，高尚的更加高尚，卑鄙的愈為卑鄙。亂世出英雄啊，亂世也出盡奸奴。但應(yīng)該被批評(píng)的僅僅是人嗎？為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的亂世，為什么會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)為什么會(huì)被占領(lǐng)？盡管電影仍然不能為這些問(wèn)題提供直接的答案，但它擁有的所有這些深層次思考可能在張愛(ài)玲的小說(shuō)中是完全看不到的。
以張愛(ài)玲的小說(shuō)的視角來(lái)看李安的《色|戒》，必然會(huì)導(dǎo)致認(rèn)知的某種扭曲。張的小說(shuō)主次區(qū)分太過(guò)明顯了，只有雞毛蒜皮，沒(méi)有千秋家國(guó)；而所謂的“藏”，不過(guò)是看到底藏了多少?gòu)堊约旱那楦性诠适吕锩妗ｋ娪爸谐浞终归_(kāi)的細(xì)節(jié)與對(duì)時(shí)代大背景的思考，張愛(ài)玲的書(shū)里都是沒(méi)有的。同一個(gè)故事，張愛(ài)玲停在了第一個(gè)層次，僅僅講了一個(gè)女人的掙扎；而李安的視野比張開(kāi)闊了不是一星半點(diǎn)，電影所刻畫(huà)的主體并不是愛(ài)情，李安“藏”的，更是人性面對(duì)最具毀滅性戰(zhàn)爭(zhēng)最根本性的矛盾與掙扎。所以马英九看了會(huì)哭，會(huì)動(dòng)容的說(shuō)國(guó)家存亡的話。
看到了最后這個(gè)層次，毫無(wú)疑問(wèn)《色|戒》是李安目前最优秀的電影，它經(jīng)得起對(duì)細(xì)節(jié)的推敲，對(duì)表演的回味，對(duì)主題的深挖。初看《色|戒》，我從對(duì)“天涯歌女”片段的落淚，到三看《色|戒》后對(duì)王佳芝坐上黃包車，三個(gè)小風(fēng)車在太陽(yáng)光里吱嘎嘎的轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)，車夫問(wèn)“回家”，王神情恍惚的回答“噯”之后深切的悲痛，對(duì)這部電影的理解也從表面的小漸漸轉(zhuǎn)向了背后的大。而現(xiàn)在我也終于明白了為什么整部電影中只有一個(gè)片段令我三看而強(qiáng)烈動(dòng)容，因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，那才是迷離幻像故事背后最最真切的一句——中國(guó)不能亡！
