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梵谷的簡介
梵谷
Vincent Van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日
又譯作 文森特·梵高
荷蘭人，后期印象畫派代表人物
梵高摒棄了一切后天習(xí)得的知識(shí)，漠視學(xué)院派珍視的教條，甚至忘記自己的理性。在他的眼中，只有生機(jī)盎然的自然景觀，他陶醉于其中，物我兩忘。他視天地萬物為不可分割的整體，他用全部身心，擁抱一切。
梵高很晚才作為一位極具個(gè)性化的畫家而嶄露頭角，距他去世時(shí)只有八年。
梵高幾乎沒有受過什么正規(guī)的繪畫訓(xùn)練。為弄到畫布、油彩和畫具而日復(fù)一日地奔波勞碌，精神上也不斷處于矛盾的狀態(tài)，為追求藝術(shù)的完美而承受著壓力，這些即使不是他后來罹病的直接原因，也給他的生活悲劇埋下了種子。
梵高著意于真實(shí)情感的再現(xiàn)，也就是說，他要表現(xiàn)的是他對事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。
梵高把他的作品列為同印象主義畫家的作品不同的另一類，他說：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運(yùn)用上更為隨心所欲?！逼鋵?shí)，不僅是色彩，連透視、形體和比例也都變了形，以此來表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實(shí)的關(guān)系。而這一鮮明特征在后來成了印象派區(qū)別于其他畫派而獨(dú)立存在的根本。
梵高是一位具有真正使命感的藝術(shù)家，梵高在談到他的創(chuàng)作時(shí)，對這種感情是這樣總結(jié)的：“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn)；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過這都沒關(guān)系……”.
梵高從來沒有放棄他的信念：藝術(shù)應(yīng)當(dāng)關(guān)心現(xiàn)實(shí)的問題，探索如何喚醒良知，改造世界。
在他完成了他舉世矚目的七幅向日葵后，他選擇了自殺。
梵高自殺年僅三十七歲，作為一位藝術(shù)家，直到死前不久他才以其震撼人心而富于想象力的繪畫贏得評論界的贊揚(yáng)。
梵高死后不出幾年，一些畫家就開始模仿他的畫法，為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情，可以不對現(xiàn)實(shí)作如實(shí)的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱作表現(xiàn)主義，并且證明是現(xiàn)代繪畫中一種歷久不衰的傾向。即為了主觀意識(shí)而對物體進(jìn)行再塑造。
盡管高更和梵高的名字雙雙成為現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先鋒，成為極端個(gè)性化的藝術(shù)家的典型，但要設(shè)想他們的個(gè)人特點(diǎn)有多在不同則是很難的。高更是個(gè)攻擊傳統(tǒng)觀念的人，語言刻薄、玩世不恭、冷漠無情，有時(shí)蠻橫無禮。而梵高對于共事的藝術(shù)家，則充滿了一種天真的熱情的深沉的愛。在他有了一段生活經(jīng)歷之后，這種愛使他成為一個(gè)美術(shù)商人，并產(chǎn)生了進(jìn)行理論研究的愿望，進(jìn)而成為比利時(shí)煤礦區(qū)的一名傳教士。1880年他開始學(xué)畫，后來他在布魯塞爾、海牙和安特衛(wèi)普進(jìn)修。于1886年來到巴黎，他在這里見到了勞特累克、修拉、西涅克和高更以及原先的印象主義小組的成員。
梵高在巴黎結(jié)識(shí)了印象主義畫家之后，他的調(diào)色板就變亮了。他發(fā)現(xiàn)，他唯一深愛的東西就是色彩，輝煌的、未經(jīng)調(diào)和的色彩。他手中的色彩特征，與印象主義者們的色彩根本不同。即使他運(yùn)用印象主義者的技法，但由于他對于人和自然特有的觀察能力，因而得出的結(jié)論也具有非梵的個(gè)性。這從來都是如此的。而這種色調(diào)與向日葵永遠(yuǎn)朝向太陽的精神又如此吻合?！盁o論多高多大，永遠(yuǎn)不會(huì)忘記自己的來處”.這就是向日葵的精神。
文森特·梵高
文森特·梵高（1853 - 1890）是繼倫勃朗之后被認(rèn)為是荷蘭最偉大的畫家。他和高更、塞尚并稱為后印象派。他們吸收了印象派的精髓，卻反對印象派純客觀理性的描繪，提倡事物的實(shí)質(zhì)和象征意念，是現(xiàn)代藝術(shù)最重要的先驅(qū)。梵高27歲時(shí)才開始繪畫，在短短十年間, 繪畫了800多幅油畫及同等數(shù)目的素描, 卻幾乎從未能覓得買家, 只能長期依賴弟弟Theo 在經(jīng)濟(jì)上和精神上的支持。他的一生，就正如畢加索所說: 『這人如不是一位瘋子, 就是我們當(dāng)中最出色的。』
1873年，梵高在倫敦其伯父經(jīng)營的畫廊中工作，并熱烈追求房東的女兒。后來，因?yàn)槭?，梵高嘗透了愛情的苦楚，他辭去畫廊的工作，一心投身傳道，以安撫人類痛苦的心靈。1876年，梵高在學(xué)校任義務(wù)教師，幫助低下層的小孩學(xué)習(xí)。1878年，梵高到比利時(shí)Borinage礦區(qū)任傳道員的工作。就在這年冬天, 礦洞發(fā)生坍塌的悲劇，傷亡慘重，上帝的神跡并沒有出現(xiàn)，令梵高對宗教開始失望。1879年，教會(huì)撤除了梵高的職務(wù)。被撤職后的梵高仍然留在礦區(qū)，開始對繪畫發(fā)生興趣。
1886年，梵高跟隨弟弟，去到藝術(shù)之都巴黎，認(rèn)識(shí)了高更、塞尚、秀拉及羅特列克等同道中人，并深受印象派及日本板畫的影響，開始形成了日后強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。
1888年，梵高受塞尚的影響，到法國南部的普羅旺斯省，尋找創(chuàng)作的靈感。他在阿爾定居，并在此繪畫了二佰多幅油畫，當(dāng)中卻只能賣出一幅 (注:紅葡萄園)，得到一則畫評。在貧困的生活中，赤熱的陽光下，不竭的創(chuàng)作令梵高變得神經(jīng)衰弱。為了加強(qiáng)自己的信念，梵高喜孜孜地邀請高更到阿爾共同居住，并大肆粉飾了他的黃屋。但兩個(gè)固執(zhí)的藝術(shù)家共同生活的結(jié)果，卻是不斷的爭吵。在一場劇烈爭執(zhí)后，高更大怒而去，梵高無法阻止，亦無法抑制自己的激動(dòng)，竟割下自己的左耳。從此，他不但失去高更這個(gè)好朋友，還給所有人笑作瘋子。1889年，梵高入住St. Remy的精神療養(yǎng)院。1890年5月，梵高搬到Auvers-sur-Oise, 靠近弟弟居住，并在短短兩個(gè)月內(nèi)，繪畫了七十多幅油畫?？駸岫豢梢种频膭?chuàng)作激情，有如烈火焚燒著他的內(nèi)心，使他心力交瘁，精神瀕臨崩潰。1890年7月27日早上，文森特·梵高在麥田中開槍自殺，延至7月29日傷重不治，享年37歲。
梵高不描繪任何事物，他就是他畫中的主題和目的。而這個(gè)世界給他的感覺太過強(qiáng)烈，他只得消失。
作品
1.《夜晚的咖啡館》
梵高的激情，來自他所生活在其中的那個(gè)世界，來自他所認(rèn)識(shí)的人們所做的按捺不住的強(qiáng)烈反應(yīng)。這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡單的反應(yīng)。他寫信給弟弟提奧的信，是一個(gè)藝術(shù)家寫出來的最動(dòng)人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺力，這種知覺力完全符合他他那感情的反應(yīng)。他敏銳地意識(shí)到，自己正在獲得效果，這種效果是通過黃色或藍(lán)色來取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來表達(dá)對于人物和自然的愛，及其表現(xiàn)過程中的愉快，但他對較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚的咖啡館》時(shí)說：“我試圖用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情?！薄兑雇淼目Х瑞^》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過來，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒有一種探索，能有如此震撼人心的力量。
2.《星夜》
梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當(dāng)初在表現(xiàn)基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫的那些爆發(fā)的星星，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，要?jiǎng)龠^那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的準(zhǔn)確筆觸造成的。當(dāng)我們在認(rèn)識(shí)繪畫中的表現(xiàn)主義的時(shí)候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來自直覺或自發(fā)的表現(xiàn)行動(dòng)，并不受理性的思想過程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。梵高繪畫的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺的體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來加以證明。這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)殍蟾呤且晃划嬈渌姷乃囆g(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象?！缎且埂肥且环扔H近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫。高大的白揚(yáng)樹戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對人，而是對太陽系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫的，時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。
梵高繼承了肖像畫的偉大傳統(tǒng)，這在他那一代的藝術(shù)家里鮮見的。他對人充滿了激情的愛，使他不可避免地要畫人像。他研究人就象研究自然一樣，從一開始的素描小品，一直到1890年他自殺前的幾個(gè)月里所畫的最后自畫像都是如此。它如實(shí)地表現(xiàn)出瘋?cè)四暤目膳潞途o張的眼神。一個(gè)瘋?cè)?，或者一個(gè)不能控制自己行為的人，無論如何也不能畫出這么有分寸、技法嫻熟的畫來。不同層次的藍(lán)色里，一些節(jié)奏顫動(dòng)的線條，映襯出美麗的雕塑般的頭部和具有結(jié)實(shí)造型感的軀干。畫面的一切都呈藍(lán)色或藍(lán)綠色，深色襯衣和帶紅胡子的頭部除外。從頭部到軀干，再到背景的所有的色彩與節(jié)奏的組合，以及所強(qiáng)調(diào)部位的微妙變化，都表明這是一個(gè)極好地掌握了造型手段的藝術(shù)家，仿佛梵高完全清醒的時(shí)候，就能記錄下他精神病發(fā)作時(shí)的樣子。
3.《烏鴉群飛的麥田》
在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動(dòng)起伏的地平線和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。就在第二天，他又來到這塊麥田對著自己的心開了一槍。
4.《割耳朵后的自畫像》
1888年梵·高邀請高更來阿爾同住，但兩個(gè)固執(zhí)的藝術(shù)家卻是不斷的爭吵。在一場劇烈爭執(zhí)后，高更大怒而去，梵·高無法阻止，亦無法抑制自己的激動(dòng)，竟割下自己的左耳。
世界把自己的癲狂最先傳染給人類的畫師——就像曾經(jīng)給他的筆端注入魔力。我們驚訝地注視著梵·高扭曲的面孔、恐怖的眼神和顫抖的手勢：他仿佛在代替整個(gè)人類受刑，成為痛苦的化身。想到這里，也就能理解梵·高作品中掙扎的線條與狂舞的色塊：傾泄的顏料里調(diào)和著他的血，而畫布，不過是他包扎傷口的繃帶。這是一位生活在傷口里的大師，他習(xí)慣用傷口對世界發(fā)言。這是一個(gè)疼痛的收割者，他的鐮刀最終收獲了自己的耳朵。
梵·高死了，卻留下了一只著名的耳朵——這最后的遺物似乎并沒有失去聽覺，收集著后人的議論。這只在故事中存在的失血的耳朵，至今仍像埋設(shè)在我們生活中的聽診器，刺探著我們的良心。梵·高死了，耳朵還活著，還擁有記憶。為什么不在他呻吟與崩潰的時(shí)候，扶持他一把——世界，你聽見了嗎？你的耳朵長在何處？
5.《十四朵向日葵》
這些簡單地插在花瓶里的向日葵,呈現(xiàn)出令人心弦震蕩的燦爛輝煌。梵·高以重涂的筆觸施色,好似雕塑般在浮雕上拍上一塊黏土。黃色和棕色調(diào)的色彩以及技法都表現(xiàn)出充滿希望和陽光的美麗世界。然而在畫此作的同時(shí),畫家死命想抓住的這個(gè)世界還是緩慢卻無情地溜走了?；蛟S這畫的表面反映了他悲劇性的短促一生接近終結(jié)時(shí)期的心理狀態(tài)。他是個(gè)熱愛自然并能從簡單的事物看到純粹之美的畫家,他說他寧可畫從窗戶向外看到的樹影而不想象中的幻像。
有人這樣評價(jià):"如果說修拉另自然服從于自己的才智,梵高則是張揚(yáng)自然,使其應(yīng)和自己的感情."
另,有人打成"凡高",但"梵高"較準(zhǔn)確
從遺傳學(xué)角度講,梵高晚年進(jìn)入神經(jīng)病醫(yī)院很可能與其姨姨中有癲癇病患者有關(guān)
梵高的三段辛酸愛情故事
戀原是一廂情愿
1869年秋天，16歲的梵高經(jīng)叔父介紹到一家美術(shù)行當(dāng)小職員。他誠實(shí)可靠，聰穎勤奮，不久被晉升后派往倫敦。在倫敦，他對房東太太的女兒尤金妮亞一見鐘情。外表丑陋，走路時(shí)佝僂著背，活像一個(gè)小老頭的梵高認(rèn)為尤金妮亞是一位絕代佳人，為之神魂顛倒。
梵高生性怪僻，不懂人情世故，不善與人交往。但是愛情的魔力往往是強(qiáng)大的，自從梵高認(rèn)識(shí)了尤金妮亞之后，就完全改變了他以往的個(gè)性。他卷入了愛的漩渦中，感受到了平凡生活中的樂趣，并成為一個(gè)偶爾還能有幾分幽默，頗受人喜愛的人。涉世未深的梵高公開承認(rèn)了自己對尤金妮亞的愛慕之情。然而，梵高不舍的追求并沒有得到任何回報(bào)，相反，尤金妮亞討厭他發(fā)出的猛烈追求攻勢。在梵高向她求愛時(shí)，她堅(jiān)決地拒絕了。
梵高缺乏察言觀色的能力，更不能徹底了解女人內(nèi)心的真正想法。事實(shí)上，尤金妮亞從未表示過對梵高有任何的好感，只是他自己一直處于幻想中的戀愛狀態(tài)，這段無疾而終的戀愛終于以失敗告終。失戀后的梵高仍然忘不了尤金妮亞，他經(jīng)常去尤金妮亞的家里找她，并力圖表達(dá)自己的真摯愛情，期待尤金妮亞能回心轉(zhuǎn)意。
當(dāng)梵高再一次向尤金妮亞求愛時(shí)，尤金妮亞告訴他，自己早已在一年前就訂了婚。這個(gè)沉重的打擊幾乎讓梵高絕望，但他還夢想將尤金妮亞從別人的懷抱中奪回來。梵高努力尋找著機(jī)會(huì)，直到有一天，梵高親眼看到尤金妮亞緊緊依偎在一個(gè)瘦高個(gè)男人的懷里，兩個(gè)人熱烈地接吻。梵高的一切夢想都幻滅了，他的心仿佛被人掏走了一樣。隨后，痛苦不堪的他離開了倫敦，去了巴黎。
1880年，在畫店工作的弟弟提奧接濟(jì)當(dāng)時(shí)已27歲的梵高去學(xué)畫。盡管經(jīng)濟(jì)情況非常不樂觀，但是繪畫給梵高帶來了無盡的歡樂，讓他暫時(shí)忘記了對尤金妮亞的思念。
觸動(dòng)社會(huì)禁忌愛上表姐
1881年，梵高回家探親，見到了在他家里做客的剛成為寡婦的凱表姐，凱表姐熱情而大方，她的美麗幾乎使梵高沉醉。凱是一個(gè)典型的荷蘭女性，頭發(fā)是深栗色的，藍(lán)色的眼睛里閃動(dòng)著迷人的光彩，豐滿的嘴唇像含苞待放的花兒一樣微微啟開。
梵高突然為尤金妮亞的拒絕而感到高興，他覺得，自己過去的愛是那么的膚淺，尤金妮亞只是一個(gè)無知的孩子。梵高深信不疑的一點(diǎn)是：和凱表姐相處，要比跟尤金妮亞待在一起有價(jià)值得多。凱使他重新認(rèn)識(shí)了愛情，理解了愛的真諦。然而，在19世紀(jì)的荷蘭，和表親結(jié)婚是一個(gè)嚴(yán)重的社會(huì)禁忌。而且，讓梵高傷心的是，和他的初戀尤金妮亞一樣，凱對他幾乎也沒有任何興趣。梵高發(fā)現(xiàn)凱表姐總是回避愛情和婚姻的話題，從來不給他任何表白的機(jī)會(huì)。有一天，吃完午飯后，當(dāng)梵高與凱在小溪旁的樹蔭下休息時(shí)，梵高終于忍不住向凱吐露了自己的心聲，但是，聽到梵高表白的凱很憤恨地離開。
盡管遭到凱表姐無情的拒絕讓梵高傷心不已，但他仍然勇敢地決定去叔叔家找凱表姐。但叔叔見是梵高，連大門都不給他開。叔叔反復(fù)告訴他，凱不在家里。偏執(zhí)的梵高為了見到表姐，竟然拿來一盞煤油燈，將自己的手放在煤油燈的火苗上，對叔叔說，“讓我見見表姐，否則我就一直把手放在燈上?！辫蟾叩氖迨逡姞睿杆賹舸禍?，并將他帶到附近的一個(gè)酒吧，將他灌醉。然而，喝醉酒后的梵高仍然沒能見到表姐，只是得到了叔叔更強(qiáng)硬的回答：“你永遠(yuǎn)不可能和她在一起!”
巨大的悲傷充斥著梵高的心，使他的身體和精神都備受摧殘。梵高只有更加努力地工作，受到如此殘酷的愛情挫折的他沒有奢求，只希望能獨(dú)立地生活下去。
150法郎斷送婚約
經(jīng)歷了兩次愛情的挫折后，梵高把更多的精力放在了畫畫上。
有一次，在畫素描時(shí)，梵高認(rèn)識(shí)了曾做過妓女的克里斯蒂娜。兩個(gè)人你來我住，感覺很是投機(jī)。每次，克里斯蒂娜下班之后，就給梵高當(dāng)模特兒，有時(shí)還為他做菜、燒飯、洗衣服。這些舉動(dòng)讓梵高體會(huì)到家的溫暖，讓他萌生了結(jié)婚的念頭。
不久以后，兩個(gè)需要安慰的人就同居了。對梵高而言，克里斯蒂娜有著令人崇敬的品質(zhì)，和克里斯蒂娜在一起，使他增加了信心和力量。梵高不希望只是把克里斯蒂娜當(dāng)作自己的情婦，他要和克里斯蒂娜結(jié)婚，共同生活、彼此愛護(hù)。能有一個(gè)和睦幸福的家庭，就算再辛苦梵高也覺得快樂。克里斯蒂娜也想盡量做一個(gè)賢妻良母。
盡管外人對他們指指點(diǎn)點(diǎn)，但兩個(gè)相愛的人義無反顧地決定：當(dāng)梵高每月能賺到l50法郎時(shí)就結(jié)婚。
然而，克里斯蒂娜在當(dāng)妓女時(shí)把身體給弄垮了，她虛弱的身子需要大量的營養(yǎng)品。而對繪畫近乎癡迷的梵高，把大量的錢花在了買顏料和雇模特上，這一切使得克里斯蒂娜心疼不已，兩人的矛盾日漸加深。
最終，由于梵高無法賺到150法郎的月薪，他與克里斯蒂娜徹底斷絕了關(guān)系，結(jié)束了自己的第三段愛情。
凡高的向日葵是最有特色的作品，他創(chuàng)作的向日葵很像是熊熊滾動(dòng)的火焰，十分特別，也十分有個(gè)性。他是文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫家，是繼印象主義之后在畫壇上產(chǎn)生的重要影響的革新者。但他的一生短暫坎坷，歷經(jīng)磨難，極富悲劇意味。1890年7月29日，凡高在法國自殺身亡。
梵谷是一個(gè)什么樣的物件
好像是人，不是物件。
梵谷就是梵高的另一種譯音。
梵谷是荷蘭牧師之子，初與其弟西奧（Theo）在海牙、倫敦、巴黎為畫商工作。后來曾執(zhí)教於兩所英文學(xué)校，并在荷蘭一家書店工作過；當(dāng)時(shí)有志成為一名牧師，於是熱心研究教義；其后，在比利時(shí)波瑞納吉及煤礦區(qū)傳教，深刻的體驗(yàn)了礦工的貧困。1880 年，被除教職，生活變得極為窘困，才開始專心致力為畫家，此后到 1886 年之間，梵谷曾住過布魯塞爾、艾登、海牙、德倫特、魯恩和安特衛(wèi)普等地。在布魯塞爾，他上過不定期繪畫課程，在海牙則從毛佛（Antoine Mauve）學(xué)畫，在安特衛(wèi)普則加入學(xué)院。梵谷利用這些機(jī)會(huì)自修畫藝，但卻無大的進(jìn)展。
梵谷是什么意思 《法語助手》法漢
就是梵高的另一種譯音。
梵谷是荷蘭牧師之子，初與其弟西奧（Theo）在海牙、倫敦、巴黎為畫商工作。后來曾執(zhí)教於兩所英文學(xué)校，并在荷蘭一家書店工作過；當(dāng)時(shí)有志成為一名牧師，於是熱心研究教義；其后，在比利時(shí)波瑞納吉及煤礦區(qū)傳教，深刻的體驗(yàn)了礦工的貧困。1880 年，被除教職，生活變得極為窘困，才開始專心致力為畫家，此后到 1886 年之間，梵谷曾住過布魯塞爾、艾登、海牙、德倫特、魯恩和安特衛(wèi)普等地。在布魯塞爾，他上過不定期繪畫課程，在海牙則從毛佛（Antoine Mauve）學(xué)畫，在安特衛(wèi)普則加入學(xué)院。梵谷利用這些機(jī)會(huì)自修畫藝，但卻無大的進(jìn)展。
1886 年他回巴黎，和西奧一道工作，由於西奧當(dāng)時(shí)主持的畫廊全力支持新派畫，因此梵谷接觸到許多印象派畫家作品。他認(rèn)識(shí)了土魯茲-羅特列克（Toulouse-Lautrec）、畢沙羅（Pissarro）、竇加（Degas）、秀拉（Seurat）和高更（Gauguin）。1888 年，梵谷前往亞耳，不久高更也前去同住。1888 年 12 月，梵谷精神變得錯(cuò)亂，一直到他去世之前，不斷遭受間歇性精神病的折磨。在亞耳和圣雷米的精神病院裏，他仍在病情間歇發(fā)作的間隙繼續(xù)作畫，后來遷往奧文斯，1890 年 7 月於該地持槍自殺。他的弟弟西奧是他精神與經(jīng)濟(jì)的長期支持者，他冗長、傾訴的信大多是寫給西奧的。在他自殺的 6 個(gè)月后，西奧也跟著去世。
梵谷在荷蘭時(shí)期所表現(xiàn)的特色是：用色陰暗，造型滯重，描繪主題主要為農(nóng)民及其農(nóng)務(wù)。西奧勸他用當(dāng)時(shí)一般印象派畫家所用的明快的色調(diào)，他不予理會(huì)；但在安特衛(wèi)普的短期停留期間，他開始對日本版畫（浮士繪）和魯本斯（Rubens）的作品發(fā)生興趣?；氐桨屠韬?，他繪畫的題材和用色有全然的變化；他采用印象派畫家的技法，曾一度傾向秀拉的點(diǎn)描法，題材則轉(zhuǎn)向花卉、巴黎景物、人像畫及自畫像，這種轉(zhuǎn)變使他嘗試到新的觀念。到了亞耳之后，他畫了很多色彩明亮、生動(dòng)、充滿情感及對光的表現(xiàn)的風(fēng)景畫和人像；高更繼抵亞耳之后，梵谷的作品明顯受到綜合主義（Synthetism）的影響--造型簡化，少用混色。他在圣雷米和奧文斯完成的作品，鮮活的色彩、陰郁而如火焰般的筆法，充分顯露出他深受折磨的精神狀態(tài)。后世畫家中，受梵谷影響最深的要算孟克（Munch）和德國表現(xiàn)派畫家。
梵谷和梵高是一人么?
梵谷和梵高是一個(gè)人。
文森特·梵高（Vincent van Gogh，1853—1890），荷蘭后印象派畫家。代表作有《星月夜》、自畫像系列、向日葵系列等。
梵高出生于1853年3月30日荷蘭鄉(xiāng)村津德爾特的一個(gè)新教牧師家庭，早年的他做過職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過礦區(qū)的傳教士最后他投身于繪畫。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實(shí)主義畫派的影響。
1886年，他來到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品，視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。
1888年，來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾，已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。同年與高更交往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。
此后，梵高的瘋?。ㄓ腥擞涊d是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫，1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開槍自殺，年僅37歲。
擴(kuò)展資料
梵高是一位色彩主義畫家，他對色彩的偏好幾乎達(dá)到了一種癲狂的狀態(tài)，這雖然與他的精神疾病有著一定的聯(lián)系，但是也不能否認(rèn)梵高對于色彩的創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)。他的畫作中的色彩都是較為奔放、夸張的，這也深深地影響了20世紀(jì)的表現(xiàn)主義和野獸派繪畫。
具體而言，梵高畫作中奔放的色彩主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面:第一，用光亮明快的夸張色彩進(jìn)行裝飾。受新印象派畫家畢沙羅、修拉等色彩技法的影響，梵高摒棄了繪畫初期暗濁、沉重的色彩，開始采用一些高明度、高純度、高亮度的色彩，創(chuàng)作出了一種極具現(xiàn)代感和時(shí)尚感的色彩裝飾效果，他的油畫也因此越發(fā)鮮亮起來。
梵高的作品中充滿天然的悲憫情懷和苦難意識(shí)。例如在梵高藝術(shù)生涯的初期，繪畫最多的題材是礦區(qū)陰慘的場景和勞作的礦工。在埃頓時(shí)期，落日的翻滾、日里的農(nóng)夫和農(nóng)婦更多出現(xiàn)在他作品中。
梵高對農(nóng)民、對田野生活、對鄉(xiāng)村田野風(fēng)光有著很高的熱情，他喜愛農(nóng)民的一切，尤其是向日葵、麥田、鶯尾花、豌豆花等。他經(jīng)常選取這些散發(fā)著泥土清香的物象作為自己的繪畫題材，在他短暫的藝術(shù)生涯中，梵高憑借著自己敏銳的藝術(shù)感知力深情地、細(xì)致地描繪著這些質(zhì)樸、自然的風(fēng)景、靜物及人物，他也因此被稱為“畫家中最純粹的畫家”。
參考資料來源：百度百科-文森特·梵高
