這部李玉監(jiān)制、女導演申瑜的處女作《兔子暴力》，在疫情反復的暑期檔逆勢上映，是一部更加鮮明的女性題材電影。
其實，《兔子暴力》這個片名，挺讓人匪夷所思。
按照導演的解釋，“兔子”代表的就是柔弱的女性，而“暴力”按我的理解，那就是兔子急了也會咬人。
《兔子暴力》講述的故事，是關于一對母女。
母親曲婷在女兒水青一歲的時候就離婚消失，女兒十六歲了她又突然出現(xiàn)。
缺失母愛的水青，好像尋得了生命中的稻草，不顧一切地想要攥緊。
而曲婷面對血濃于水的濃烈親情，也一下子融入到女兒和她閨蜜們的青春時光中。
只不過，曲婷背后不為人知的過往，以及復雜的社會關系，很快讓母女兩人都陷入到一場罪惡當中。
電影的英文名叫《The Old Town Girls》——舊城女孩。
這個舊城，取景在攀枝花。一個以四川內(nèi)陸、有著特殊歷史背景、以舊工業(yè)為主的移民城市。
這樣的城市，意味著落魄、老舊，與時代有些脫節(jié)，散發(fā)著陳腐的味道。就像東北的很多城鎮(zhèn)。
這里的人，因為舊工業(yè)的衰敗，不得不出去謀生。
于是他們留下很多留守兒童，這些孩子的成長過程，都或多或少缺失了父母的陪伴。
電影中的三個女孩，水青、金熙、馬悅悅，就是這類缺愛孩子的代表。
水青，母親自幼離去，父親再婚，生活在并不能讓她感到溫暖的重組家庭。
金熙，父母是生意人，但常年不在身邊，還經(jīng)常吵架。性格叛逆的她，還會搞出虛假綁架的惡作劇。
馬悅悅，母親不知所蹤，父親外出打工把她交給師傅師娘照顧，面對回來的父親和逼仄的父愛卻不知所措，只想逃離。
電影把鏡頭對準了這些女性，想要探討關于女性愛的缺失、母女關系、女性友情這些話題。
乃至于水青與金熙兩個少女之間，還有著說不清道不明但又意味深長的超越友情的意味。
電影中使用了大量黃色，作為色彩的主基調(diào)。
黃色充滿溫暖，也很曖昧。同時，也是警示與危險。
曲婷一身黃色連衣裙，開著黃色別克轎車，散發(fā)出獨具魅力又危險的味道。
導演試圖想用一種帶有夢幻的色彩、朦朧的詩意去呈現(xiàn)這個故事背后的情感和女性視角。
曲婷的舞者身份、四位女性在隧道前的真心話表露，甚至敘事的結構，黃覺那個角色的刻畫，以及最后靠字幕交待的潦草結尾，都滿是詩意的表達。
或許，這樣才更“女性主義”？
然而，影片卻似乎忽略了這些女性人物身上所具有的令人難以察覺的灰暗面。
曲婷為什么會在女兒一歲時就選擇離去？而且十幾年都不來看女兒？
水青為什么面對多年不見的母親，不但沒有絲毫怨念，反而毫無保留地獻出愛與信任，“愿意為她做任何事”？
曲婷這個角色，在萬茜的演繹下，確實極具個人魅力。
她美麗、溫柔，又時髦、現(xiàn)代，看起來還挺獨立、自強，這種新時代年輕媽媽的形象必定大受歡迎。
然而，單從身為人母這個角度，曲婷顯然是不合格的。
她不但棄幼女不顧，還因嗜賭欠下巨額債務。她身陷黑社會的圈中，似乎還是“大哥”的女人。遇事了慌張無措，還不如自己女兒來得果決勇狠。
她更像個舊社會的“舞女”，“新時代女性”這樣的標簽肯定是打不上，“良家婦女”更與她相去甚遠。
而李庚希飾演的水青，更像個缺愛卻無知的少女，家庭的缺失讓她的心靈都顯得不夠健全，她對母愛的渴求更多是一種為了謀求內(nèi)心補償而喪失了基本判斷的幻覺。
當曲婷遇到危險，她竟能分分鐘把閨蜜拉下水當墊背的，這塑料姐妹情也是讓人瞠目結舌。
所以，曲婷和水青這兩個女性角色的描寫，到底是“捧”還是“黑”女性呢？
有人說，這個故事是有原型的。
可原型中的罪案，母親更加心狠手毒，主動教唆女兒下黑手綁架同學致死；女兒更加心硬如鐵，母親被審訊3個小時全交代了，女兒卻扛了8個小時。
更重要的是，原型中的母女，是有長期聯(lián)系和感情基礎的。
而電影中，母女關系的連接，顯然缺乏更充分的細節(jié)鋪墊和更有力的情感支撐。
如果這部電影能更注重描寫，諸如媽媽為什么在孩子那么小就要離婚出走，為什么這些女孩的父母離開城市或者不在身邊，可能立意一下子就上去了，主題也就更深刻了。
