2016年小品《你好，李煥英》問世，賈玲與母親李煥英的故事于是被大眾所知曉。經(jīng)過幾年的準(zhǔn)備與創(chuàng)作，2021年，電影《你好，李煥英》在春節(jié)檔上映了。
在小品的基礎(chǔ)上，電影對故事的情節(jié)、人物、場景都進(jìn)行了還原與豐富。作為賈玲的導(dǎo)演處女作，賺足了觀眾的眼淚，本文從進(jìn)階性、懷舊性、治愈性三個方面來討論電影的共情敘事邏輯。
進(jìn)階性：從小品到大電影
說到電影《你好，李煥英》，很難繞開它的前身——2016年賈玲自編自導(dǎo)自演的同名小品，前者作為后者的衍生品是把“小品”升級為“大電影”的一次商業(yè)嘗試。小品和大電影的區(qū)別絕不只是時長的不同，兩種形態(tài)在創(chuàng)作、接受等層面都存在較大差異。
而賈玲作為一個“跨界”電影導(dǎo)演，在創(chuàng)作伊始就建立了對這些差異的明確意識，并在創(chuàng)作過程中構(gòu)架了共情敘事的邏輯，讓影片成為了成功的文化商品。
小品中被延續(xù)和保留下來的必然是其最精華的部分，一是賈玲穿越回母親年輕時的故事主線，二是實(shí)現(xiàn)母親年輕時各種愿望的情節(jié)，三是懷念母親以及珍惜身邊親人的情感主旨。在小品中，縫褲子這個細(xì)節(jié)只是一個普通的笑點(diǎn)，而且縫褲子的人是姥姥并非李煥英，但在電影中它不僅成為了賈玲發(fā)現(xiàn)媽媽也穿越回來的證據(jù)，也成為了貫穿影片前后的線索。
王琴這個角色的加入是相對小品的較大改動，王琴與李煥英存在著矛盾關(guān)系，兩人之間的較量與競爭讓電影的戲劇沖突更為明顯，以此也消解了小品中故事背景的單薄感。影片對于小品最重要也是最升華的改編就是關(guān)于結(jié)尾部分，原來車禍之后穿越回去的不止賈玲一個人，李煥英早于賈玲穿越回了1981年，其實(shí)李煥英從頭至尾都清楚一切，她努力珍惜著和女兒最后相處的時光。
導(dǎo)演通過在劇本層次和情感深度方面做的努力，讓無數(shù)受眾在電影里看到了自己的影子，也讓《你好，李煥英》完成了從小品到大電影的成功進(jìn)階，強(qiáng)烈的共情力是其具有有利進(jìn)階性的主要動因。
懷舊性：從歷史記憶到老廠影像
《你好，李煥英》的故事背景發(fā)生在湖北襄陽，但是為什么電影中演員都操持一口東北話？這絕不是主創(chuàng)團(tuán)隊為了增加喜劇效果而為之，而是其中隱含一段有關(guān)國家“三線建設(shè)”的歷史記憶。
自上世紀(jì)60年代起，由于中蘇交惡以及美國在中國東南沿海的攻勢，所以國家決定在中國中西部地區(qū)進(jìn)行大規(guī)模國防、科技、工業(yè)和交通基本設(shè)施建設(shè)。一大批身處在“一線”的東北人響應(yīng)國家號召義無反顧地離開家鄉(xiāng)，把自己的青春和終身都奉獻(xiàn)給了經(jīng)濟(jì)較為落后的“三線”地區(qū)。賈玲欲以《你好，李煥英》為一個時代發(fā)聲，回到祖國大力發(fā)展的時代，回到80后受眾成長的青春時期，向國家建設(shè)年代致敬。
電影真實(shí)還原了上世紀(jì)80年代的化工廠，紅磚瓦房、運(yùn)動場、電影院等場景，格子連衣裙、興海牌電視機(jī)等細(xì)節(jié)都充滿了上世紀(jì)80年代的氣息和質(zhì)感。
在視聽表達(dá)上，通過昏黃的暖色調(diào)燈光營造出具有年代感的影像風(fēng)格。憑票才能排隊購買商品、幾十個人圍在院子里觀看一臺電視機(jī)、廣播員字正腔圓地朗讀詩歌等，這些場景還原了勝利化工廠這樣一個記憶中的故園。勝利化工廠，因賈玲呈現(xiàn)出了中國電影少有的老廠影像美學(xué)，是中國電影景觀中一個獨(dú)特的存在，成為中國電影地域建設(shè)文化序列的重要組成部分，勝利化工廠也承載了李煥英的真實(shí)青春故事，構(gòu)成了國家建設(shè)發(fā)展真切歷史記憶下的老廠影像。
治愈性：從心理彌補(bǔ)到情節(jié)反轉(zhuǎn)
如今的社會生活充滿了浮躁與壓力，各種新事物層出不窮，因此許多人內(nèi)心缺失歸屬感與安全感，所以一種治療心靈和愈合傷口的“治愈系”商品與服務(wù)應(yīng)勢而生。
治愈系文化受到關(guān)注始于1999年的日本，從治愈系音樂開始延伸至電影、動漫等領(lǐng)域，日本電影《菊次郎的夏天》《四月物語》等在當(dāng)時掀起了治愈系熱潮。雖然“治愈系”這個新詞二十世紀(jì)九十年代末才出現(xiàn)，但是縱觀許多更早上映的世界經(jīng)典電影，比如《阿甘正傳》《情書》都可以稱之為治愈系電影，因?yàn)樗鼈兌紕?chuàng)造了正面的情感紐帶，達(dá)到了積極的精神層面。
《你好，李煥英》基于一個治愈系的穿越故事構(gòu)架，影片開頭就交代了賈玲和李煥英母女在車禍之后即將陰陽兩隔，再一醒來賈玲穿越到了李煥英22歲那一年，她努力滿足母親愿望，甚至積極撮合母親與廠長兒子交往。
如此的劇情鋪陳產(chǎn)生了一個信息差，觀影者與賈玲所獲取的信息都多于主角李煥英本人，信息的不對等也使觀眾感受到了賈玲對于母親強(qiáng)烈的想要補(bǔ)償?shù)男那?，所以影片結(jié)尾李煥英也穿越回過去的反轉(zhuǎn)情節(jié)更是催淚，這樣的劇情設(shè)定也將影片前大半段的情緒與信息差推翻。
李煥英裝作一無所知與賈玲相處，其實(shí)這是一個母親在離世之前對女兒最后的寵愛，以滿足女兒彌補(bǔ)遺憾的心愿，達(dá)成母親與孩子之間雙向情感的心理補(bǔ)償。《你好，李煥英》以母女間雙向的心愿滿足，創(chuàng)造了正面的情感紐帶。
《你好，李煥英》是賈玲送給媽媽的一封情書，真誠又充滿力量。電影通過小品到大電影的精心擴(kuò)展進(jìn)階、國家建設(shè)歷史背景下塑造的老廠影像和母女間雙向心理補(bǔ)償?shù)那楣?jié)反轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了廣泛且強(qiáng)烈的共情力。
