進入21世紀(jì)，末日題材的電影呈現(xiàn)井噴態(tài)勢。人類在熒幕之上一次又一次遭受天譴，文明被各種自然或人為的力量反復(fù)摧毀，萬物靈長看上去在劫難逃。
不可否認，該類影片具有某種強大的吸引力。但凡動物，天性中勢必夾雜著恐懼，人類也不例外。
我們對生之渴望越是如饑似渴，便越是會對不可測的未來心生憂慮或茫然，于是，在能夠想到的最壞結(jié)果中思忖自己可否存活，就不僅僅是胡思亂想般的消遣那么簡單了。
《移動迷宮》算是一部比較另類的末日影片。其并未在開始時運用特效展現(xiàn)摧枯拉朽的毀滅場景，或者通過不忍直視的鏡頭讓觀眾感受極端惡劣環(huán)境下僥幸存活者如何茍且偷生。
相反，《移動迷宮》里主人公們生存的空間還算不賴，有森林，有田地，有耕作，有補給，只不過，這片空間被巨大的石墻所圍攏，石墻背后神秘叵測。
男孩托馬斯被飛速上升的電梯送至地面，當(dāng)他醒來時，發(fā)現(xiàn)自己被一群陌生的男孩圍攏端詳，身處之地就像一處童子軍露營地，只不過，營地周邊全是高聳矗立陰森至極的石墻。
托馬斯好不容易才想起自己的名字，但他和所有人一樣，怎么無法回憶如何來到此處以及來之前究竟發(fā)生了什么。
百思不得其解的托馬斯只能選擇隨遇而安，他開始適應(yīng)石墻內(nèi)的集體生活，并努力探索答案。
漸漸的，托馬斯從旁人口中得知，石墻原來是一座異常繁瑣的迷宮，迷宮在每日清晨會打開一道門，入夜前關(guān)閉。很顯然，石墻構(gòu)成的迷宮是營地與外界之間的阻隔，只有穿越迷宮，才有可能看到外面的世界。
這就是《移動迷宮》非常犀利抓住觀眾眼球的一個點。
迷宮里究竟有什么，是誰建造了迷宮，為什么要建，托馬斯和伙伴們將如何破解……種種疑團鋪陳在觀眾面前，我們疑竇叢生卻毫無頭緒，于是便更加饒有興趣地跟隨畫面看下去。
此時，《移動迷宮》應(yīng)該已在我們的心目中積累了較高的分?jǐn)?shù)。
主角光環(huán)注定托馬斯成為解開謎底的人。為了搭救伙伴，托馬斯不顧有去無回的忠告，在石墻門關(guān)閉前沖進了迷宮，和“行者”米諾一起擊潰了一頭機械怪獸，于次日清晨迷宮門再次打開后奇跡般返回營地。
正是這次前所未有的冒險，觸發(fā)出一系列改變：一個名為特蕾莎的女孩首次作為異性被送到營地、石墻里的怪獸開始主動攻擊、迷宮的某些規(guī)律被打破，所有這些，都仿佛預(yù)示著什么。
整個影片最為引人入勝的部分，就是托馬斯和米諾在迷宮里的探索。
我驚詫于石墻在機關(guān)控制下的變幻莫測，當(dāng)迷宮如同復(fù)活一般追逐著托馬斯和米諾時，我緊張得心跳加快手心冒汗。
必須承認，倘若我身陷迷宮，那么生性遲鈍體型臃腫的自己，必死無疑。
托馬斯和米諾活了下來，他們還發(fā)現(xiàn)了一條可能逃出去的通道。
但當(dāng)兩人號召大伙兒共同嘗試時，不少人退縮了。選擇留下來的人并非出于純粹的膽怯，有時候，人類對于現(xiàn)有環(huán)境的依存是極其頑固的，哪怕這種環(huán)境嚴(yán)重消磨著意志，但真正勇于踏出去的，少之又少。
這樣的人，可稱得上勇士。
托馬斯、特蕾莎、米諾等人都是勇士，他們終于攜手逃出了移動迷宮。
然而，物理空間的桎梏遠遠比不上精神層面的控制，托馬斯們作為實驗品，依舊無法擺脫籠罩于其身的更大的迷宮。求索在繼續(xù)，掙脫在持續(xù)，《移動迷宮》的故事也在延續(xù)。
而我們每個人只有一次的生命，都應(yīng)當(dāng)在激情與活力中永續(xù)。
