杜甫《春夜喜雨》：全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)“喜”字，卻無(wú)一字不是“喜雨”!
安史之亂后，杜甫曾于上元元年春760年卜居蜀中，主要居住在成都草堂，在這里詩(shī)圣度過(guò)了相對(duì)安穩(wěn)的幾年。
757年四月，他擔(dān)任左拾遺時(shí)，因疏救房琯，惹怒肅宗，被貶至華州。
759年春，杜甫辭官到秦州，也就是今天的甘肅成縣，年底自成縣向西南方向輾轉(zhuǎn)，開(kāi)始了“漂泊西南天地間”的人間苦旅。
杜甫失去了工作，完全仰仗老朋友高適和嚴(yán)武的接濟(jì)，以及軍閥柏茂琳的照顧，杜甫一家才可勉強(qiáng)度日。生活雖然艱辛，但相對(duì)安閑穩(wěn)定，這為杜甫的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了良好的外部環(huán)境。
尤其是自己一路流浪，所見(jiàn)所聞，皆可成詩(shī)，這是他創(chuàng)作上的一個(gè)高峰。
據(jù)蕭滌非先生統(tǒng)計(jì)，杜甫在成都草堂前后約五年時(shí)間，寫(xiě)了四百八十五首詩(shī)。移居夔州約二年時(shí)間，寫(xiě)了四百三十八首詩(shī)。
這一時(shí)期的作品，不僅數(shù)量多，而且形式多樣、內(nèi)容豐富、技法純熟，體現(xiàn)了與安史之亂前后敘事風(fēng)格不同的抒情特色。
杜甫前半生勞碌奔波于仕途，后半生惶惶飄零于戰(zhàn)亂。在長(zhǎng)安時(shí)，趕上安史之亂，不幸被俘；避入蜀地，又趕上吐蕃犯邊，他始終過(guò)著顛沛流離的困苦生活。
然而，不管命運(yùn)把杜甫拋到何地，他始終都懷抱積極入世的儒家思想，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，情系家國(guó)。因自認(rèn)為“詩(shī)是吾家事”而“不敢廢詩(shī)篇”。
上元元年，即760年的春天，杜甫到了成都，先寄宿在浣花溪畔的寺廟里，這里景色宜人，占地面積很大，可以種些蔬果，飼養(yǎng)雞鴨，安定下來(lái)之后，杜甫著手建立自己的家—“草堂”。
當(dāng)時(shí)他的好友嚴(yán)武任成都尹兼劍南節(jié)度使，給予杜甫無(wú)微不至的照顧。次年，生活暫時(shí)安定下來(lái)的杜甫創(chuàng)作了不少春天的詩(shī)歌，對(duì)景怡情，筆墨閑適，詩(shī)句中絲毫看不出生活的窘迫。
例如這首非常著名的《春夜喜雨》，全詩(shī)如下：
《春夜喜雨》
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看云濕處，花重錦官城。
題解：
上元二年，即761年的春天，杜甫在成都西郊草堂安住下來(lái)，詩(shī)人以欣喜的心情描寫(xiě)了應(yīng)時(shí)而降的春夜小雨。
詩(shī)中大量運(yùn)用比喻等修辭手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了春天一場(chǎng)細(xì)雨的特色。也顯示出作者對(duì)具象事物細(xì)致入微的的觀(guān)察力。
詩(shī)題為“春夜喜雨”，但全詩(shī)無(wú)一“喜”字，卻處處感受到對(duì)春天到來(lái)的喜悅。余玚評(píng)云：絕不露一“喜”字，而無(wú)一字不是“喜雨”，無(wú)一筆不是“春夜喜雨。結(jié)尾寫(xiě)盡題中四字之神。
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1. 時(shí)節(jié)：時(shí)令節(jié)氣。
2. 乃: 就。發(fā)生: 應(yīng)時(shí)而降。
3. 潛: 暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里神不知鬼不覺(jué)地隨風(fēng)而至。
4. 野徑: 田野小路。曉: 天剛亮的時(shí)候。
5. 紅濕處: 經(jīng)雨浸濕的花。花重: 花因雨水打濕而顯得沉重。
6. 錦官城: 即成都，亦稱(chēng)錦城。三國(guó)蜀漢時(shí)管理織錦之官駐此，故名。后人有用作成都的別稱(chēng)。
賞析：
首聯(lián)“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”。起句就用“好”字贊美春雨，一個(gè)“知”字，極具人文魅力。
作者不夸春天有多好，而是夸春雨很好，它應(yīng)時(shí)而下，不用催促，自己也不懈怠，就這么在春天里淅淅瀝瀝飄然而至，悄無(wú)聲息。
前兩句寫(xiě)得自然形象，擬人卻不出格，春雨無(wú)聲的畫(huà)面猶如素描，稍加勾勒就是春之氣息。
頷聯(lián)“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。作者在頷聯(lián)加了一個(gè)意象“春風(fēng)”，春天最重要的意象無(wú)非就是春風(fēng)春雨下的萬(wàn)物生機(jī)。
有了春風(fēng)，春雨就可以“借力”，借助春風(fēng)輕柔地吹拂，毫不費(fèi)力就潛入春天的夜里，落地?zé)o聲，潤(rùn)物無(wú)聲。
“潛”字，又是擬人化寫(xiě)法，這個(gè)字本身有一種力量感，但是因?yàn)椤半S風(fēng)”，所以弱化了“雨”的力度，因而后句才有“潤(rùn)無(wú)聲”。
紅樓夢(mèng)里有一句：“好風(fēng)憑借力，送我上青云?！憋L(fēng)，雖然看不見(jiàn)，但是有風(fēng)和無(wú)風(fēng)的景致是完全不一樣的。寶釵喜歡仕途經(jīng)濟(jì)，當(dāng)然期望“借力”實(shí)現(xiàn)青云之志。
而杜甫眼中的春雨，不是有意要“借力”，而是毫不費(fèi)力得順勢(shì)而為，才會(huì)有潤(rùn)物無(wú)聲的張力。為下句做了鋪墊。
頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”。田野里的小路被烏云籠罩，大地一片黑暗，只有江上的船只燈火通明。
作者采用對(duì)比的寫(xiě)法，一明一暗，鮮明對(duì)比，境界高遠(yuǎn)，既寫(xiě)出了云層之厚重，也寫(xiě)出了世間人在雨中的奔波勞碌。
頸聯(lián)視野開(kāi)闊，從眼前的田野，寫(xiě)到頭頂?shù)暮谠?，在將鏡頭拉遠(yuǎn)到遠(yuǎn)處的江燈漁火，明暗交織，如時(shí)空輪轉(zhuǎn)，讓人從霧靄沉沉中忽然看到了燈火帶來(lái)的人間煙火氣。
尾聯(lián)“曉看紅濕處，花重錦官城”。佛曉十分，再看被雨水輕輕打濕的花朵，成都城在一片片花團(tuán)錦簇之中。
詩(shī)人寫(xiě)被雨水浸濕的花，用了“重”字，似乎花朵經(jīng)雨水浸潤(rùn)“體重”增加了，這還是擬人化的寫(xiě)法。
李清照在《如夢(mèng)令》里說(shuō)：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”因?yàn)椤坝晔栾L(fēng)驟”，才會(huì)“綠肥紅瘦”。
而杜甫的《春夜喜雨》，春風(fēng)細(xì)細(xì)，春雨綿綿，無(wú)聲地吹開(kāi)萬(wàn)千花朵，同時(shí)也浸潤(rùn)了萬(wàn)千花朵，每一朵花瓣里都是“喜雨”瀟瀟，每一朵花都顯得笨拙而清麗。
黃生在《杜詩(shī)說(shuō)》評(píng)論這首詩(shī)的尾句：“結(jié)語(yǔ)更有風(fēng)味，春雨萬(wàn)物無(wú)所不潤(rùn)，花其一耳?！?/p>
春雨貴如油。雨水澆灌的何止是花，還有萬(wàn)物自然。春天到了，春風(fēng)漸暖，被春雨洗滌過(guò)的天地，萬(wàn)象更新。
這是杜甫滿(mǎn)心期待的春天，他在《江畔獨(dú)步尋花》中說(shuō)：“黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼?！闭l(shuí)不期待這樣的春天呢。
